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“Hmmm,你似乎很看好他。”喬茜吃了一顆聖女果，嚥下去才繼續說：“他是洛杉磯一傢俬人俱樂部的脫衣舞男，我之前去看蒂塔.萬提斯表演的時候見過他,到了前幾天我生日,親愛的基德曼女士就僱傭他為我慶祝。”
“......”整段話的槽點太多，瑪莎一時之間不知道該從哪裡說起，只好勉強略過這個問題，“好吧,我知道了。說說其它的——去年百老匯復演的《芝加哥》備受好評，一連拿下六項託尼獎,阿瑟想知道你是否有興趣做這個專案。”
託尼獎是百老匯業界最高褒獎，也是美國最重要的表演獎項之一。
作為現代戲劇的重要人物,瑪莎的父親在百老匯擁有強大的能量,也並不吝嗇為自己的女兒和女兒的客戶創造雙贏。
畢竟他的兩個女兒之中,瑞貝卡的天資有限、丈夫丹尼爾.戴-劉易斯也不是長袖善舞的型別,反而是瑪莎的演藝經紀事業做得有聲有色，更適合繼承他的人脈關係。
百老匯的著名劇目《芝加哥》是導演鮑勃.福斯改編的歌舞劇,自1975年在百老匯上映後便長盛不衰，故事情節跌宕起伏並且具有深刻的諷刺和批判意義，正合那些奧斯卡老白男的口味。
“當然。版權現在在誰手上？”喬茜來了興趣。
原本擁有《芝加哥》版權的導演鮑勃.福斯在1987年就過世了，顯然沒機會見證他的歌舞劇榮獲託尼獎的一幕，更無法參與這個專案。
“鮑勃.福斯生前把它賣給了百老匯的一家版權公司，現在他們打算趁著託尼獎的東風把這個專案做起來,首先找上了米拉麥克斯的哈維.韋恩斯坦，但韋恩斯坦投資的前提是買斷版權。”
不得不說，哈維.韋恩斯坦在商業嗅覺方面確實敏銳。
換做是喬茜來運作這個專案，也絕對是要首先拿下版權再談其它的事,否則辛辛苦苦把電影製作完成，反倒為別人做了嫁衣，那就太吃力不討好了。
於是喬茜也說：“他們只是想從好萊塢拉投資？說實話，好萊塢沒有人會給這個專案開綠燈，但如果好萊塢不參與制作，我恐怕他們自己玩不轉這個專案。”
“阿瑟也是這樣認為。”瑪莎說，“所以折中一下，他們可以完全賣出影視改編權，但希望保留一定的選角建議權和參與到製作中。”
喬茜考慮了一下，“選角建議權我現在就可以答應，但我不會允許別人對我的電影指手畫腳，畢竟百老匯和好萊塢是完全不同的運作方式。”
