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價說：“哦，無所謂，我只需要知道我喜歡的女演員真的棒極了，橫掃頒獎季指日可待——黑西斯，上次你看的杜普蕾傳記片有這麼酷嗎？”
“那不算是傳記片。”黑西斯強調說，“它們是兩部完全不同的電影，《她比煙花寂寞》是那種很傳統的描寫天才如何怪癖的文藝片，而我們現在看的《完美被害人》，更像是劍走偏鋒的懸疑片，我總覺得這場演奏會沒有那麼簡單……”
“啊哈，來了點硬貨，我喜歡李斯特！”加文忽然眼睛一亮，調整了一下姿勢專注於電影，並且提醒他的小夥伴們，“沒錯了，這種輕鬆自如的炫耀感，獨屬於天才的自負，《魔王》真是一支絕妙的曲子，我有種感覺導演要讓女主角放大招了！”
說著這位鋼琴專業的音樂生以指抵唇，做了一個噤聲的手勢。
事實上，即便他不怎麼做，他的兩位朋友也會情不自禁地停止交談。
因為此時此刻，整個放映廳都安靜了下來。
“這首曲子應該是李斯特的《魔王》。”作為專業影評人的彼得.特拉弗斯總是十分敏銳，一邊凝神靜聽，一邊從專業角度分析電影，“李斯特的作品總是如此適合炫技，看看大家的表情就知道導演成功了一半…...至於女主角——哇哦！不得不說，絕對的表演級別，前四小節的右手八度速度驚人，電影也有意給了特寫，但後面的控制就有些放縱了，讓人聽到了魔性和狂野之外的遊刃有餘。”
遊刃有餘？不完全是。
更像是一種睥睨眾生的天才式傲慢，以及隨之而來的難以捉摸的孤寂。
艾瑞絲是一個謎團。
她自輝煌燦爛處生，背後卻投下一片深沉的陰影，始終如影隨形、不可割裂。
屬於音樂的情緒色彩塑造入木三分，而電影也很快告訴觀眾，為什麼偏偏是《魔王》，也只能是《魔王》：艾瑞絲才是一切的幕後黑手，她從來都不是什麼清純無辜的好人。
《魔王》之後，又是另一首屬於李斯特的標誌性曲目。
在艾瑞絲頭頂盤旋的畫面忽然變暗，接著響起一串泉水流淌一般的輕盈旋律，那是屬於鋼琴之王李斯特聞名遐邇的《鍾》。
這支高難度的曲子來自李斯特獻給德國鋼琴家克拉拉和舒曼夫婦而作的鋼琴曲集，帕格尼尼主題大練習曲六首中的第三首，又名泉水。
鋼琴的清脆音色和泛音奏法形成短促有力的音響，宛如一連串悅耳動聽的小鐘鳴響，華麗且歡快。
大銀幕上的畫面
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