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陷入了一陣突發的煩惱中，她的煩惱在靜止的時間中加劇著，直到流出淚水，她恨恨地想，這麼多年了，這個人居然還能讓我流淚。但這淚水並不為任何人，在淚水流出的時候，她發現籠罩了她這麼多年的，初戀的神秘的魔力永遠地消失了。現在他是一個再平庸不過的男人，和她的青春一樣平庸。她任由自己沉浸在淚水中，歲月，她曾經有過的最柔和的歲月全部傾倒過來，她幾乎喘不過氣來，為了那樣糊塗的痴戀和痛苦。它們不會再來騷擾她的安寧了，為此她使勁地呼吸著這忘卻的空氣。”
看點之二，凸現生活。我固執地認為，作家有義務記錄下他們所處的生活狀態。畫鬼容易畫人難，描畫生活狀態是最要功夫的。所以幾乎所有當紅或紅過的前輩作家寫神、寫鬼、寫帝王將相、寫六朝粉黛、寫日本鬼子、寫上海灘流氓大亨，就是不寫眼前，不寫他們所處的生活狀態。作怪永遠容易，“於無聲處聽驚雷”永遠困難，聽出趣味來更難。同樣一本小說，二十萬字左右的東西，我讀老舍，大笑了三次。王小波，兩次。王朔，兩次（限於其四卷本文集之一和二，其餘多為垃圾）。石康，一次。我讀黎宛冰的《人人都說我愛你》，大笑了一次，偷笑了一次。黎宛冰藉著記者身份，該看的不該看的都看了：邊遠山區、老少邊窮、邪教形成、網際網路騙局、行為藝術、憤青、流氓作家。比如：“這個小城和中國的大多數小縣城沒有多少區別，唯一能標明它是座城市的是，一個街心的廣場，廣場上有一座矯揉造作的雕塑，這些僵硬的人手心向天，你爭我奪地頂著一隻球。我在小城裡總見到這樣的雕塑，以各種形式頂個球：工農兵頂個球，民主和科學頂個球，人類和動物頂個球，虛構和現實頂個球，男人和女人頂個球，它們分佈在許多城市裡，變成標誌城市文明的醜陋景觀。”再比如：“…我對村長說：您唱歌真好聽。村長笑著說：這算啥，新郎倌唱得才好聽呢，他唱的都是流行的。”又比如：“我們剛剛來到喝晚茶的地方，天空開始飄下鵝毛大雪，季康抒發著70年代末的文學情懷，來吧，就讓這場雪好好地盪滌人間陰暗，他誇張地張開雙臂，和我們每個人都擁抱了一下，我們輪番擁抱，盡顯革命戰友的情誼。”
至於這本小說能不能讓“人人都說我愛你”，我有兩點擔心。第一個擔心是故事性不強。雖然故事完全不能幫助我們更好地描述生活狀態，但是故事是大眾的閱讀期待。我有一天回家，看見老媽在聚精會神看電視劇，電視劇裡三男三女，多角戀愛，之後老媽在飯桌上不厭其煩地向我描述了這個多角故事的發生
