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作品。
接下來就只要等待顏料乾透，把《東京》送去日本美術教育協會就算是大功告成了。
“這樣就差不多了。”東野司放下畫筆，同時側頭看了一眼畫室裡其他女生。
這幾天下來倒是不見崗野良子再過來‘騷擾’自己了，畢竟他的東京青年畫賞作品已經提交上去。
再加上崗野良子也還有其他學生需要指導，東野司這種明顯已經‘超綱’的學生，她當然不會多管。
甚至畫室都隨便東野司自由來去。
雖然看起來似乎很鬆散，但這個特權目前整個畫室就只有東野司一個人擁有。
其他人也沒意見。
畢竟在她們也請教了東野司不少東西。
俗話說的好，吃人的嘴軟，她們自然就不會說什麼了。
而東野司現在畫的這幅《東京》……那些小女生也看過，不過也就是粗略地看一眼就離開了。
她們覺得反正不是東野司參賽的作品，也不用過多關注。
日子就在這種平平淡淡的時間內過去了。
接著——
下午，浦島出版社。
“新的讀者好評率順位出來了！還有這一期的《惡寒》銷售。”
不知是那個編輯開口提醒一句，正在努力工作審稿的細川小春抬起頭。
她剛好看見浦島總編手裡捏著兩份表單，從勤務部的方向走了過來。
又是這個時候嗎？
細川小春未免有些暗暗叫苦。
前面已經說過，週刊《惡寒》由於長時間缺少真正臺柱子漫畫，再加上現如今漫畫指令碼缺失，所以《惡寒》整體出現了出色的漫畫‘斷代’現象。
只有《人偶之間》這幾本寥寥無幾的出色恐怖漫畫顯然撐不起週刊《惡寒》這麼大的盤子。
《惡寒》需要的是真正能站住腳跟的，像東野司前世Jump《火影》《海賊》那種臺柱漫畫！
因此，斷代現象一出現，《惡寒》的銷量就出現了緩慢但是穩定的下滑趨勢。
所以每次在宣佈《惡寒》銷量的時候，浦島總編總會軟硬兼施地對下面的編輯一頓批評。
雖然沒用，但還是要讓底下的編輯保持積極進取的狀態，不要被後來快要居上的富士出版社摘了桃子。
沒人喜歡挨批評，細川小春也是如此，但她一想到還有《午夜兇鈴》的讀者好評率……
這就讓她多少提起了精神等待浦島總
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