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人幸福生活的底色，來自外力的拉扯，卻似乎是不可抗拒的破壞的力量。在向田邦子的小說中，男性的形象大多沉默可靠，卻會在意想不到的背陰處，顛覆人生，似乎是內心潛藏的對“穩定幸福”的日常生活的背心力終於發作。作者向田邦子在她的作品中，一時是這樣的父親的同謀者，理解他作為人的需求，一時如《核桃裡的房間》中的女兒桃子一樣，抱怨著大人的任性，無法從“怨婦”的角色中擺脫出來。
向田邦子生前的好友黑柳徹子曾回憶，第一次見向田邦子的時候，兩人的第一個話題是“人生禍福如繩纏”。擅長刻畫家庭關係的導演是枝裕和談及向田邦子的創作，曾這樣說：“價值觀不單一，這一點非常重要……家裡人，其實是最麻煩、最難纏，最不能坦誠相待的。但家人仍然要生活在一起，在一起令人安心。這是她作品中最迷人的部分。”
對家庭的愛，是可以為眾人展示的肥皂劇的光鮮面，自我與自我之間產生的罅隙，則是不可輕易觸碰的背陰面。向田邦子書中的女主人公大喇喇地說著這種話：“不是有老公嗎？”“老公不算男人。”“要心中無愧，只能沉浸於醉意中。”但在轉瞬即逝的美夢過後，她們仍然會為了一杯水的心安，迴歸家庭，繼續去過妥協的美滿生活。或許如她所說，“越是赤裸裸的真實，越是無法書寫。”這位寫作者於是不斷在橋段與戲劇衝突中，持續用一根繡花針在日常生活的假面上猝不及防地刺出一個個小洞，讓她的讀者得以窺見人生背陰處的風景。
