第24章 (第3/4頁)
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投無路之下回了孃家，卻又遭了父母和兄弟的嫌棄，直到故事的末尾，她生完孩子，下定決心要去做一名工人，自己養活自己和女兒。
其實第一章 、第二章的內容都現實壓抑得很，作者秋卡生動的塑造了一名讓人只要一看，就恨得牙癢癢的渣男，以及女主那人口頗多的貧困家庭，但在第二章末尾，女主走出家門的那一刻，似乎也意味著命運的轉折點即將到來，讓人有了想要繼續追讀的慾望。
這個滿手爛牌的姑娘到底要怎麼翻身呢？
在此時非常有名的話劇《玩偶之家》中，女主娜拉作為生在中產階級的女性，一直衣食無憂，直到發現自己在丈夫眼裡並不具備作為人的“身份”，只是一個丈夫喜愛的、聽話的玩偶，才最終選擇走出家門尋找自我。
但女主凱瑟琳娜就慘多了，她是被生活逼著走出家門去工作的。
周樹人曾對“娜拉”的故事做出評價，認為娜拉出走後，除非她能有謀生的手段，否則不是淪為娼妓，就是被生活逼回原來的家庭，沒有經濟權利的話，女人是挺不直腰板的。
然而吃人的封建社會怎麼會讓女人擁有做正經工作，自己養活自己的機會呢？凱瑟琳娜唯一比娜拉強的地方，就在於她生在新生的俄羅斯。
身處這個社會中，只要她肯吃苦去工作，她就能養得活自己和孩子。
這是一篇女性勵志爽文，但她的背後，也藏著張素商對社會主義的強烈認同，作為長在紅旗下的孩子，這個時代恐怕都沒有人比他更明白這條道路能為人們帶來多麼珍貴的東西了。
身為張素商的好室友，阿列克謝是最先閱讀《女飛行員》這篇小說的讀者，他看了許久，覺得自家室友雖然口口聲聲說他只會寫娛樂之作，實際對自己的文字是很用心的。
在他看來，《女飛行員》不僅文筆比《神探伊利亞》更加成熟，隱含的文章立意更加高遠，就連故事也更加深入人心。
凱瑟琳娜早期的遭遇，其實就是這個時代很多女性會遇到的，而凱瑟琳娜走的路，那些苦難中的女孩也可以去走。
所以在約瑟夫主編和葉戈爾編輯還滿心猶豫，生怕張素商新文撲街的時候，阿列克謝已經堅定地告訴張素商：“秋卡，你這篇小說會比之前那本更加成功的。”
張素商高興地往他碗裡夾了個大雞腿：“借你吉言。”
米沙終於出院了，張素商立刻馬不停蹄的帶他展開復健。
其實要是換了張素商自己的話，他八成會在傷好了
