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我一直認為不論是電視還是電影，亦或是小說，都在講故事，作品精彩與否與故事講述的好壞有直接的關係。我還認為，自從有了文藝這種樣式，不論什麼題材的故事都被講述過了，再說什麼都不是新鮮的東西了。為什麼老故事又能常講常新，我覺得最重要的是講故事的視角。現在中央臺熱播的電視劇《兄弟連》，我認為就是找到了一個很好的講故事的視角，故事講起來就有了新意。
《兄弟連》講述的故事的發生背景和經歷的年代，無論如何不能算是新鮮的了，但帶給我們的衝擊仍然那麼強烈和新鮮，每組故事的張力讓我們感受到了親情和友情，以及生與死的可貴。看《兄弟連》讓我聯想到前幾年的美國電影《拯救大兵瑞恩》，它與《兄弟連》有異曲同工的地方，故事的立意是真是假已經不重要了，重要性的是影片細節的真實，由這些符合人情人性的細節構築了影片內在的張力，讓人不得不信服情感的真實。影片最後打動我們的仍然是情感。
從《拯救大兵瑞恩》到《兄弟連》，其故事的切口都很小，借用一個真實的背景，講述一個真情故事，背景無疑是一個舞臺了，然而在舞臺上活躍的又都是一些小人物，也就是我們通常所說的平凡人。一些平凡人在特定的故事氛圍中發生了不平凡的事情，這就是英雄。
每個國家，每個民族都需要英雄，拋開階級、文化，英雄都有相同的地方，那就是他是人而不是神。這樣的英雄很真實，很可愛，離我們的平凡人很近，說不定哪一天，我們平凡人也會有成為英雄的可能，只要給我們機會。
同屬于軍事題材的《兄弟連》，比之我們軍事題材的影視作品，似乎我們一直沒有找到一種講述好故事的方法。究其原因，還是我們的藝術觀念存在問題，這種觀念直接影響了我們看待生活的視角，視角不發生變化很難有新的發現。於是，在我們創作軍事題材時，就會遇到這樣那樣的禁區和困難。《兄弟連》給我們提供了這樣的一種可能，就是小視角、大背景，平凡人的經歷。細節的真實永遠服務於情感的真實。
我們許多寫作者一直抱怨自己沒有經歷過“好”時候，好的題材都被別人寫盡了，其實不然，《兄弟連》應該說是一個二戰時期的老故事，為什麼又講出了新意呢？重要的不是場面多麼好看，更為重要的是講述者的視角所關注的是什麼。一件事物，我們站在不同的立場上去看就有了不同的角度，這種角度就有了我們各自不同的看法。這種看法如果是藝術的，那就是我們的作品。
