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那從未有過的、即將到來的生存為依據。當然,這同梅菲斯特的魔術的作用也是分不開的。表面上,皇帝一無是處,無論怎樣行動都是導致惡果,就像惡的化身,在深層次上卻並不是這麼回事。一切的惡,因為有了理性的認識(生命意識),其實是向著合乎人性的、善的方向運轉的。這真是一種難以理解的怪事,人怎麼能以從未有過的東西作為自己認識的目標呢?所以某種神秘的虔誠是需要的,人必須細細傾聽內部那個黑洞洞的深處發出的聲音。梅菲斯特憑藉天才的耳朵早就聽到了,並且將他所聽到的傳達給了皇帝,獲得了皇帝的信任。如果不能順從人的本性,那麼大臣們無論有多麼美好的願望,也是不能最終達到善的境界的。這裡描述的人性同多年以後卡夫卡所描述的異曲同工。卡夫卡在《萬里長城修建》這篇文章中提到人的慾望和理性的關係時分析道,人的慾望如春天的河,人必須傾聽最高指揮部(原始生命力)的命令,讓河水上漲,肥沃兩岸的土地;而與此同時,河水的泛濫將毀掉一切,人不應該遵從來自靈魂深處的命令。卡夫卡陷入的矛盾同皇帝的矛盾是一致的,就因為理性並不是一個固定的東西,它總在左右為難中猶豫,然後再像皇帝那樣透過一場“聖戰”殺出一條路來。博爾赫斯則是這樣描寫慾望與理性的:

“那是第二個符號貝思。在月圓的夜晚,這個字母賦予我支配那些刺有吉梅爾記號的人,但是我得聽從有阿萊夫記號的人,而他們在沒有月亮的夜晚則聽從有吉梅爾記號的人支配。”

[127]

皇帝傾聽著靈魂的聲音,磕磕絆絆地走過來了。宮庭內的矛盾一輪又一輪地演變,王國的生命力長盛不衰……他必須聚精會神地聽,否則慾望的河流便會無意義地消耗掉自己,變成一個個小水窪;他必須聽到河流未來的走向,並且在頭腦中有一種宏偉的設想,否則河就會毀滅一切。這樣的理性,既要等待衝動為自己指明方向,卻又還要統領衝動,實在是很奇怪。

浮士德借梅菲斯特的手逼死老年夫婦的事件也是兩極轉換的奇妙例子。在生命的最後年頭,浮士德力圖達到徹底的善,想要使自己的精神領域內一片和諧,但世俗的鐘聲卻弄得他要發瘋:

“那該死的鐘聲,把晴朗的暮空搞得烏煙瘴氣,從嬰兒受洗到老人下葬,事事都有它攙和在一起,彷彿人生在叮噹聲中,不過是一場春夢依稀。”

[128]

於是他要梅菲斯特幫他除掉這世俗的不和諧音。根據浮士德靈魂深處的聲音辦事的梅菲斯特用陽奉陰違的

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