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李少紅導演說“楊蜜從小泡在劇組裡，演戲不會自己領悟，呈現在鏡頭中就會非常模式化，快樂就哈哈哈，痛苦
就哇哇哇，她表演不過腦子，導致她最後想過腦子的時候，她也不知道怎麼過。”
可以說季少紅對於楊蜜也是恨鐵不成鋼，也是一針見血的指出了根源所在。
楊蜜演技的問題是一直存在的，從鏡頭外的觀眾和鏡頭裡的導演，都以不同的形式給她建議。
不過對於這些建議，楊蜜本人好像並沒有聽進去；縱觀她近幾年的作品，演技非但沒有提升，反而有下降的趨勢。
從《翻譯官》到《談判官》，從《十里桃花》到《扶搖》楊蜜好像一直在以相同的角色設定來吃爆款劇的紅利。
角色單一化的問題所在就是楊蜜對於演技的模式化，而她自已模式化的表演風格，也導致她所扮演的角色沒有突破性，
看所有的人設都感覺是在看楊蜜自己。
作為一個演員，演好戲是最基本的職業修養，而楊蜜不會回望過去的態度，也是讓人迷惑。演員透過多學習借鑑，
多瑞摩自己扮演過的角色，時不時查漏補缺，才能提高自身的演技。而這種提升最快捷的做法就是回顧自己以往的角
色，找出自己的差距，一步步地朝更好的方向走去。演技對於任何演員來說，都是最能讓觀眾認可的方式，僅僅停留
在嘴上的提升，都會在作品中體現出來九
道
