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人們沒有想到的是，雖然卡森·麥卡勒斯去世了，但她的作品並沒有結束。她的妹妹瑪格麗塔·史密斯曾在母親去世時因遺產問題與卡森產生分歧。她決定將卡森的文章收集起來。她編輯了《抵押出去的心》並撰寫了前言，這本書於一九七一年出版。這是一本小說、散文和詩歌的合集，其中收錄了卡森·麥卡勒斯在十六歲時寫的第一篇短篇小說《吸管》。在序言中，瑪格麗塔·史密斯大量引用了田納西·威廉斯對卡森的回憶文字，包括卡森的一些生活片段，尤其是她離開南方故鄉到達紐約時遇到的困難。瑪格麗塔提到她和卡森一起住過的房間，“面朝一片安第斯丁香和日本木蘭”，她們還分享了“同一張紅木床”。這是一個看似瑣碎的細節，但如果我們知道卡森一生中多麼害怕一個人睡覺，多麼無法獨自生活，這個細節就有了很多意義。在這本文集的引言裡，瑪格麗塔·史密斯強調，弗蘭淇這個脆弱少女就是卡森·麥卡勒斯本人。在她眼裡，這是最像卡森的一個角色。儘管發生了那些讓她們產生隔閡的事情——尤其是她們的母親對卡森有著明顯的偏愛——瑪格麗塔·史密斯在談到她的姐姐時仍然帶著深深的愛意，她回憶她那南方語調的甜美嗓音、她對“漂亮故事”的喜好，說“她美化了自己生活中最值得注意的瞬間”。在讀《抵押出去的心》時，我們還能發現一件事：比她早幾年出生的南方作家尤多拉·韋爾蒂擅長寫短篇小說，長篇小說則欠佳，但卡森能完美地掌握這兩種體裁。她最後一本文集就是如此。那是她一九五五年寫的，當時她在基韋斯特，與田納西·威廉斯一起。“再也不能寫了”對她來說只是身體的問題，由疾病所致。她寫作的慾望從未停止，思想或想象力也從未乾涸。也許正是因為她所有作品中都流露出的這種能量，因為她永恆的敏感的青春，她打動了一代又一代青少年，他們從米克·凱利和弗蘭淇的身上看到了自己的不安。而作為成年人，我們更是清楚地看到了她的才華、她的寫作技藝、她風格中的音樂性。我們知道，她是二十世紀美國文學中最令人迷醉的聲音之一。偉大的作家往往會被誤解，因此他們的作品需要流傳，需要捍衛，需要被閱讀。
（鬱夢非 譯）
