序:我承認我們曾歷經滄桑 (第2/5頁)
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年創作的總結,一次最徹底、最暢快的厚積薄發。大抵,看書像看戲,二流的戲偷情,讓你跟著戲中人哭哭笑笑,完全忘了自己;而一流的戲偷心,看戲的時候,你依然會哭哭笑笑,不過有很多時候,你的哭笑不是為了戲中人而是為了自己。好戲就是十面埋伏,處處雷區,一不小心就會觸動你所有的愛恨和記憶。演員交付了演技,觀眾也在渾然不覺中交付了自己,像是完成了一道刺青的儀式,散場的時候,你不會不記得那種清醒的疼痛。
從“偷情”到“偷心”,這一部《我們》,個人認為辛夷塢完成了她寫作生涯最重要的一次升級。自此,她完全可以歸隱山水,一葦渡江,從青春文學的高手榜裡抹去自己的名號了。
也許你會問,《我們》不過是一段青梅竹馬的故事,如何能有這麼強的殺傷力?如果非要從寫作技巧回答這個問題,概莫“細膩”兩個字。
當年,韓劇開始流行的時候,《藍色生死戀》讓一寢室的大老爺們眼淚汪汪,同樣達到這種效果的還有一部日劇《東京愛情故事》。但前者只是“偷情”,後者卻是“偷心”。沒有複雜跌宕的情節,只是一個三角戀的故事。完治就是根木頭,也是一扇讓莉香想探索又處處碰壁的門,我們看著莉香從“門”裡出來,又從“門”裡進去,或者在“門”前守候,一次次走了又回來,一次次無望又小心翼翼地叩“門”。雖然,完治和莉香就在同一個城市,甚至同一個單位,同一間房子。但一個女人要走到另一個男人的心裡,那路不會比十八彎的山路少半分曲折。也正因為這樣細膩的鋪陳,我們總能找到一些感情的心路歷程與莉香的重疊,那一刻,我們和莉香是同路人,已然忘了她是劇中人,而當她是世界上的另一個自己。
《我們》就是這樣。祁善和周瓚的愛情,自年少時萌芽,他們結在一根藤上,卻各有各的方向。他們的愛並未經歷什麼大風大雨,天災人禍,但架不住成長的力量對他們的生拉硬拽,以及內心那點敏感脆弱的小心思對他們的牽絆,所以,二十八年來,他們只是倔強地把自己的觸角在藤蔓上打了一圈又一圈,不肯往前一步去接近對方,然而事實上卻越來越近。
這是一部典型的小情節作品,沒有跌宕的傳奇,沒有曲折的命運,有的只是兩個年少相識的戀