039 更進一步 (第3/3頁)
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好主意。
瑪塔看向大衛-克萊恩。
“安森告訴黛博拉，他說這個角色可以是一個硬漢，外表強硬，但其實內心柔軟，觀看自己喜歡的電影可能會默默落淚，比如“外星人ET”。
”
“我又深入想了想，這個角色可以是一個浪子，風流倜儻，但其實內心純情，他最喜歡的電影是“金玉盟”。
”
不管是鐵漢柔情，還是浪子純情，這樣的反差都是塑造喜劇角色的法寶，屢見不鮮，同時也屢試不爽，歸根結底還是製造笑點。
說著說著，靈感全面爆發。
“你注意到剛剛的意外了吧？”
“我有一個想法，保羅對羅斯一直非常嚴厲非常苛刻，以至於羅斯始終束手束腳，這是二十一集的主線。
”
“來到第二十二集，我們製造一個意外一個場合，羅斯發現保羅的脆弱，不要看他表現得瀟灑風流，但和瑞秋約會卻顯得格外緊張，然後保羅站在鏡子前面，不斷給自己加油鼓勁，為自己增加信心。
”
“甚至有些笨拙也有些淳樸。
”
“之後，當保羅再次壓制羅斯的時候，羅斯就拿出這件事來威脅保羅，迫使保羅不得不閉嘴保持沉默。
”
“於是，兩個人之間就達成一種微妙平衡。
”
真正出色的人物創作是需要一個脈絡一個弧光的。
在現實生活裡，人們並非如此，不少人可能始終原地打轉，也有人可能不進則退，並不是所有人都能夠成長能夠蛻變的。
但在電視和電影的創作之中卻不應該這樣，往往需要一個弧光讓人物完成一個階段性的蛻變與成長。
如果沒有弧光，這樣的人物就會顯得單薄，缺少喚醒觀眾共鳴的能力。
喜劇，也是一樣。
瑪塔的靈感，就完成了這樣一個動作，只有二十一集的話，保羅就是一個客串一次的花瓶角色而已，從頭到尾就負責壓制羅斯負責風流倜儻，這就是全部了；但增加二十二集，卻能夠讓角色變得飽滿。
血肉和弧光，一下就出來了。
對角色、對劇情，都是好事。
