079 捕捉活力 (第1/3頁)
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每位攝影師都有自己的風格與特點，而布魯斯最為擅長的就是捕捉情感情緒。
他努力捕捉攝影主題內的情緒、誠實表達個性的元素，透過鏡頭，他總是能夠捕捉到那些一閃而逝的微妙細膩情緒波動，這是他認為人物身上最寶貴的特質，同時也是攝影賦予時間別樣意義的方式。
這，也是“GQ”尋求布魯斯幫忙填補空缺的原因，哪怕他們知道布魯斯已經連續完成兩個西裝主題。
如果有人能夠在相同的西裝主題下捕捉到不同特質不同色彩，那麼布魯斯毫無疑問是最好的選擇。
布魯斯第一時間就捕捉到了安森的緊張。
但安森給出一個意外的答案。
“不，我不緊張。
我只是……僵硬。
”
認真想想，這句話也沒錯。
布魯斯嘴角輕輕一扯，但笑容沒有能夠展露出來，搖搖頭表示否定，“你太在意鏡頭了。
”
安森不理解，“我以為拍照就應該看鏡頭。
”
這裡，涉及一個心理學概念，第四牆。
在觀看舞臺劇的時候，舞臺左右方向和後方天幕構成整個空間的三面牆壁，剩下一個方向就是觀眾席。
所以，第四牆就是舞臺和觀眾席之間假設出來的一面看不見的牆壁，這面透明的牆壁隔離觀眾和演員。
如果演員意識到第四牆的存在，就可以專心表演而忽略觀眾的存在。
如果觀眾忽略第四牆的存在，則可以全身心沉浸在表演之中，忽略其他影響因素。
正是因為如此，在電視和電影的拍攝中，演員的眼神需要儘可能避開鏡頭，避免打破第四牆而破壞沉浸感，除非是導演的精心設計，利用第四牆做文章，製造出不同形式的沉浸體驗。
但平面拍攝則不同。
模特需要正視鏡頭，用眼神打破第四牆，與觀眾展開溝通，完成情緒傳遞，這是非常重要的一個動作。
儘管作為演員和作為模特，對安森來說都是第一次，但基本理論還是懂的，並沒有犯簡單的基礎錯誤。
所以，問題出在哪兒？
開啟方式，哪裡出錯了嗎？
布魯斯沒有開口回應。
他知道安森是正確的，平面拍攝確實需要和鏡頭交流，儘管肢體語言也佔據重要比例，但眼神的力量不能忽視，如同畫龍點睛，最後總是需要眼神的。
然
