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也說過，明治九年至十一年，紙幣寮聘請了一名叫波拉德的美國著名石版雕版師，他把這門技術教給了工人，當時已經可以用石版印製美術繪畫作品了，可見技術上已經取得了巨大的進步。”
“這麼說，是內部的人將防範偽鈔用的石板印製的假鈔偷偷帶了出去，明治十二年前後在市面上流通開來的？”神岡不解地問。
伊田打斷了神岡的話：“可這樣做難度非常大啊。離開工廠的時候不是都要接受脫衣檢查的嗎？一張也不可能帶出去呀。”
“不不，伊田先生，那只是針對一般員工的規定，至於高階管理人員是不需要接受脫衣檢查的。”安田解釋道。
“是嗎？高階職員不受這個規定約束啊，那麼偷偷帶出去還是有可能的啊。”
“可是，這一推測也有硬傷。首先，毫無疑問，對試製的偽鈔內部是有嚴格管理的，偷偷帶出廠絕不是輕而易舉的事情。其次，用原版複製成石版，然後採用石版印刷印出來的票面線條清晰、色彩鮮豔，因為石版也是一種平版，印刷出來的畫面效果非常好，所以才能用來印刷美術作品。但是我剛才拿給你們看的貳圓面值的‘日耳曼幣’假鈔，從照片上就看得出來，線條有點模糊不清，個別地方甚至線條還有斷的，石版印出來不是這樣的，因為它是平板印版，印刷油墨厚重，印出來的線條應該更加深、更加粗，行家把這個叫作‘線條萎了’。所以說，貳圓假鈔不是石版印製出來的。”
