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不可能順著我的節奏說話，我行我素才是這位女囚徒的風格。
“啊，是你啊。”
阿薩託絲的鞦韆停止擺動，轉眼之間，她的腳尖就點在人工湖的湖面下，下一秒等我視線移動到那裡的時候，她卻咯咯笑著出現在我背後。
“我一直看著你的故事喲，看著你的人間喜劇，看著你在舞臺上賣力表演，奇怪，為什麼轉眼間舞臺就不見了。
《瑪西米拉·多尼》所提倡的靈與肉結合的愛情真的有可能在現實裡實現嗎？”
《岡巴拉》所探討的藝術在深度與廣度之間永恆的矛盾，是鑽研極致的深度還是拓展流傳的廣度，兩個選擇你會選哪一個？
《被詛咒的孩子》所描繪的人對於純潔的追求，和統治社會主流的庸俗，是尊重本心，還是向著庸俗獻媚？
《永別》所記錄的憑著扭曲的精神苟活的男女，一旦恢復理智就被理性的絕望逼死，那麼究竟是該像瘋子一樣活著，或者像正常人一樣死去？
《瑪拉娜母女》裡流落風塵的母親渴望貞潔，培養的貞潔女兒卻墮入風塵，這是否是命數的迴圈？
《新兵》兒子被革命政府處決，而擔憂兒子的母親亦在同一時刻，在睡夢中停止了呼吸，這是否是親人之間存在的心靈感應？
《劊子手》與《海濱慘劇》成雙成對，前者為了家族的延續，父親命令加入侵略者的兒子處決自己，而後者，卻是父親為了家族的榮譽處決道德敗壞的兒子，殺死親人的那一方餘生會活在陰影裡嗎？
《柯內留斯老闆》如果一個人愛財如命，他的財產只存在於某個銀行或者地下室裡，每天為它擔驚受怕夜不能寐，那麼他是否真正佔有過自己的財產，還是已經淪為財產的奴隸？
《卡特琳娜·德·美第奇》裡，16世紀法國的宗教戰爭與1793年的革命恐怖有許多相似之處，歷史告訴法國人，任何一種權力的建立與鞏固都需要恐怖手段，而當狂熱的人民為信仰獻身時，卻不曾想到自己在縱橫捭闔的政治家們手中，是一張多麼可憐而又舉足輕重的牌……然而，真的有人會從歷史中吸取教訓嗎，或者只是重複悲劇？
《長壽藥水》中，主角唐璜為了財產弒殺父親，又為了保住自己的財產算計自己的兒子，惡的本質來自人的自私自利，不是嗎？
《逐客還鄉》裡，被從故鄉驅逐的詩人與想要自殺的學生交換了理想，一個決定返回故鄉投身政治，一個放棄自殺回到母親身邊，為什麼為別人實現理想總比實現自己的那一
