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。我非常滿意了。當然我不會停止努力，我還要爭取更多讀者——國內的和國外的。中國的事情是，不進則退，傳統非常可怕，隨時有可能吞沒一個優秀的作家。我不想討人喜歡，我要走自己的路。很多作家非常有才能，但缺乏真正的“反骨”，後來就陷入傳統的泥沼中出不來了。
問：你對美女作家像衛慧、棉棉如何看？
答：我讀得不多。但讀過的一些裡頭有比較出色的。假如她們能突破傳統，將自己的個性堅持到底就成功了。
問：你對王安憶的作品如何看？
答：她以前有一些中短篇相當不錯，她的長篇“三戀”不好，觀念寫作，沒有真實感情注入到裡頭。九十年代以後，她的文學觀念日趨保守，感覺逐漸匱乏。你讀那些作品就會感到，她描寫的是小市民，但她自己的境界也是小市民境界，津津有味於其間，格調不高。她近期寫了一些懷舊的小說，給人一種很假的感覺，舊文人的所謂浪漫主義，對一切新的東西都看不慣。其實鄉村和底層哪裡是她寫的那個樣子？農民的苦，農民的悲她完全沒有感覺，還恨不得讓農民回到毛澤東時代去，可見骨子裡頭的冷漠。但就是這種文風，在中國文壇大受歡迎，將其吹得天花亂墜。她對一切外來的東西都仇視，年紀越大就越這樣，大概不光是觀念僵化的問題，還有既得利益在作怪。在這個方面，鐵凝和王蒙比她要好。
她九十年代以後的寫作是非常討巧的。在大的“迴歸”的氛圍的助長下，她越寫越覺得中國傳統的高明，越寫越覺得只有所謂“講故事”才是文學，西方現代主義文學是胡鬧。我認為她自從寫出“小鮑莊”達到一個高潮之後，就迅速地沉淪到傳統氛圍的大泥淖裡頭去了。“小鮑莊”裡面明顯地讀得出西方文學的影響。一位作家，如果要討得大家喜歡，庸俗化是最為便捷的道路，她的不自覺的庸俗來自於她的守舊，以及主流對她這種傾向的推波助瀾。
她，以及同她相類似的作家，如今最討厭的就是市場化。因為市場化帶來了某種程度上的平等（網路啦，發表出書的權利啦等等），無形中也就削弱了他們的特權。她有篇文章，看了後給我的感覺是她多麼懷念毛時代，市場化又是多麼的讓她暴跳如雷。她，包括張煒等，都希望建立起一種文學界的秩序，來遏制市場化的影響。他們已經佔據了很高的位置，最大的資源，但是還不夠，還要對透過市場化得以生存的那些文學加以打壓，以確立他們至高無上的地位。這類作家，你想讓他們反省是不可能的。
問：你對被貼上
