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套黃顏的話,不是我寫的,我越俎代庖寫後記,是為代。

艾米很早就“威脅”我說:“網友想看你的故事,我要把你的故事碼出來。”

但我是個沒故事的人,因為我一貫活得謹小慎微,勤勤懇懇地“平凡-LIZE”自己的生活。災難還沒到來,已預先在心中作了最壞的準備,那份恐懼和痛苦已經分散到災難來臨之前的那些日子裡去了。當災難真正到來的時候,內心已經不能感受那份衝擊和震動。同樣,當幸福來臨的時候,我總是警告自己:福兮禍所伏,不要太高興,歡喜必有愁來到。於是對幸福的感受又被對災難的預悸沖淡了。

這樣活著,不至於被突如其來的災難擊倒,但同時也剝奪了自己大喜大悲的權利,終於將生活兌成了一杯溫開水,蜷縮在27度的恆溫之中,昏昏欲睡。

最終想到讓艾米把老三的故事寫出來,是因為今年恰逢老三逝世三十週年,我準備回國看望老三,於是想當然地認為把他的故事寫出來貼在網上也是一種紀念。艾米看了老三的故事,欣然答應,於是有了47集的。

我首先要感謝艾米的生花妙筆,那是我無法企及的。我給她的,僅僅是一個20歲的女孩在一個非常粗糙的本子上寫下的非常粗糙的東西。我那時所有的文學知識都來自於我看過的那幾本書。故事發生在文革後期,我生活在那個年代,所以寫的時候沒有交代當時的背景。我那時的思想也受很多條條框框束縛,寫出來的東西擺脫不了當時獨霸文壇的那種“黨八股”風格。

艾米就以這樣一個幼稚、粗糙而且僵化的東西為藍本,寫出了一個引眾多網友競相淚下的故事,這應該歸功於艾米獨特的文筆、文眼與文心。

艾米的文筆之好,有目共睹。有人曾批評她寫的,說她“這麼好的文筆,為什麼不寫點有意義的題材”。一個題材有沒有意義,要看是對誰而言,在此我無意探討究竟有沒有意義,我只想以這個例子來證明,即便那些批評她的人,對她的文筆也是讚不絕口的。

在我看來,艾米的文筆好就好在樸實無華,生動活潑,亦莊亦諧。她不追求辭藻的華麗或者結構的複雜。她寫的東西,詞彙很通俗,讀過幾年中學的人就能認全。她寫的句子都不長,很少有長得轉行的句子。但她刻畫的人物卻不僅生動,而且深刻,使人過目不忘。

聽艾米說曾有人給她發悄悄話,說她寫的男性都是一類人,女性也是一類人。也許說這話的人對“一類”有她獨到的見解,但我們知道艾米刻畫出了多類男性和女性

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