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更何況其他的一些角色，楊巖的第三隻眼睛跟貼紙沒啥差別。
《凌雲志》滿螢幕廉價質感、特效拉倒、服化道落伍、情節更像一通胡編亂造、沒有邏輯性、甚至隨後男主就是
只叫磐石的大潑猴、實質就是蹭孫悟空熱、越看越不順眼。
其實，大部分香江導演北上之後都隨落不思進取，一直在銳意進取的香江導演並沒有幾個，著手指頭算一算，也
就只有周星池淋超賢徐等寒數人。
絕大部分的香江導演都是在固步自封，他們來到內地，並沒有積極吸取內地的經驗，他們拍攝的思路很大一部分還
是延續他們在香江導演那一套，甚至於他們平時說話還是用粵語，非要找一個能夠懂粵語的內地副導演來傳承他們的想
法。
他們連普通話都懶得學，就更不要說他們能夠吸取多少內地傳統文化用於拍攝了。
香江導演北上後經常會抱團聯合拍攝，每一位導演負責一部分，把劇組分為a、b兩個組同時拍，甚至大劇組再增
加一個c組，效率就會加快很多，或者某一天把演員的特寫都拍了，其他看不見臉的鏡頭再由文替完成，這些都成了古
裝劇的常規操作。
除了拍攝時會快速整合各個細碎的特寫鏡頭一次拍完，香江導演至今遺留著在香江的小規模電視城裡高速拍
的“三點式固定機位”習慣，即能用固定機位拍完就少用運動鏡頭，能小幅度移動就不展開大動作，除了大場面需要移動
組之外儘量少用，這才有了“滾筒洗衣機式拍攝手法”這種後期機械增加的偽運動鏡頭
為什麼這些滾筒式鏡頭或者拍攝角度會被網友吐槽，是因為現在不能小看觀眾的審美了。
這幾年網劇越拍越精緻，觀眾可以看到的國外好劇也越來越多，網友開口聊劇都挺專業的，打光、角度、服化道
他們門兒清，那些香江導演不好糊弄了。
他們的拍攝手法都漸漸的落伍了，所以現在內地特別是2023年那些火爆的內地影視劇，絕大部分導演已經不是香江
導演了。
《夢華錄》《星漢燦爛》《蒼蘭決》和《沉香如雪》，香江導演含量為零，排名前十的影視劇裡的導演，沒有一個
香江的。
等到這場戲拍完之後，盧耀陽才裝作剛剛看到那位黃導演的樣子，起身說道：“黃導演，不好意思，佔了你的位
