殘雪提示您：看後求收藏（快眼看書www.kyks.tw），接著再看更方便。
寫得好，雖然我從來沒寫過，當時無端地就有那種自信。就覺得會，我要是搞的話可能要比他們好。後來1983年就開始了。1982年我開始做縫紉，個體的，就是最早的個體戶，因為我沒有工作，找不到什麼工作，他們也不給我工作，我那個父親雖然他的右派改正了，但是他是一個很老實的人，從來不跟任何一個人拉關係，那個單位就不幫我解決工作，連一個燒開水的工作都不給我。就沒有工作。後來我就想，正好，我也懶得去，我也很不習慣，那些單位都要跟人打交道，然後自己，家裡有臺縫紉機，就來學習，看縫紉書，還有我丈夫幫我的忙，開始就是看書學，他搞裁剪，我把家裡的舊衣服拆開，再縫上。學得很快，大概是三個月就開始接衣服做了，（笑）哈哈，很快就有顧客來，就可以養活自己了。那個時候，我就很自信了，好像做成一件事情並不很難，就開始搞寫作，在做縫紉的同時就搞寫作了，寫的第一篇就是《黃泥街》。《黃泥街》其實是一個小長篇，那個小長篇修改了好幾次，一開始的時候還不是最後看到的那個樣子，還是比較所謂現實主義一點，那時候我比較喜歡蕭紅的那種寫法，那個《呼蘭河傳》，有一點像她那種味道，開始是那種的，後來中途一邊寫就一邊吸收外邊的那些營養，看那些西方的書，還有現代主義的什麼都看，主要是看那些經典的，我最喜歡。然後就覺得原來的那種寫法不滿足了，就把它全部重寫。
蔡：聽說你在採用西方的手法的時候，是在一種比較自覺的狀態之下采用那種手法的。
殘雪：對，就覺得好，不知道為什麼寫到中間，忽然那個黃泥街裡面就跳出了一個很抽象的人物，叫做“王子光”。他根本不像一個人，好像是一團氣那樣的東西，就覺得那種寫法好過癮的，就比平時的他們那種現實的，寫實的那種好，好得多，甚至比蕭紅的都要好。
蔡：在生活當中，有那麼一種感覺，用現實的手法無法去描述那種感覺，所以你一看到西方的那種描述，你就覺得這個才能準確的反映你對生活的感受，是嗎？
殘雪：嗯，那種更深的，更抽象的東西，我要寫的是深層的東西，不是表面的現實，那個表面的現實跟我要寫的東西沒有多大關係。我就覺得，凡是從裡面冒出來的，自己說不清的東西，而又非要是那樣去寫的東西，就是最好的。是一種直覺，開始的時候，並沒有有意識的去學理論，我從來不看理論書，就是憑直覺，哪個是最好的，就把那個最好的東西搞到底。按照它自己那個自發的衝動，那個邏輯，一種不完全受表面理
