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剛寫這一章改了蠻久的。就覺得很有意思。寫這本書的過程毋庸置疑給了我很多提高，無論是總語句的構建上還是文筆上。但是應該要說，除了寫“別人設定好的角色”這種或者說有些臉譜化的角色來說，給我感覺收貨最多的角色還是奧托和宮銘。
宮銘的話是主角嘛，也是視覺方。其實這是一個很不傳統主角又很正統的主角。他有很多現在的網路小說傳統主角其實不應該有的特質，比如說聖母。聖母當然對於主角來說是一個很大的毒點，但是我樂意這麼寫，其實也無所謂。
這個角色的塑造的話，其實我覺得對我來說的提高是成長吧。宮銘其實是一個從“神”到“人”的故事。這個角色的核心其實是他的落入窘境時的掙扎、自我猜疑，自我懷疑上。他有很多複雜性，會說很多前後自我矛盾的話語，但是每次到了關鍵時刻又會毫不猶豫的選擇堅持。這是我想要表達的一個地方。
至於奧托，其實這是整本書除了宮銘以外最用心的一個角色。他在這本書裡面佔據了一個非常非常有趣的一個形象，不如說和宮銘互為這本書的表裡。不過和宮銘的豐滿比起來這個角色我是有點遺憾的。我沒有營造好那種這個角色那種“罪惡”感來，就是那種恨他恨到骨頭髮癢的那種感覺。其實官方關於這點做的還是很好的，結合官方的形象看這個奧托就會對比比較強烈了。
其實這點也比較頭疼。因為假如只以我書的內容看這種罪惡感是不夠的。但是受官方影響比較多的孩子現在奧托的罪惡感就“恰到好處”。如果我再額外寫奧托幹了啥壞事（一般要從虐主來體現），那麼對於這一部分孩子來說就比較過頭。
所以的選了一個我當時拍案叫絕的方法，就是塞西莉亞結局那一段。那一段沒寫好真的很可惜，那一段本身是一個大的爆發點不說，讓你們把奧托恨的牙癢癢的意圖也沒達到。
嗯……不說劇情本身，但是從節奏設計的角度山來說，我有種塞西莉亞白死了的感覺。我安排了這麼個劇情，結果啥也沒撈到。
至於奧托這個角色到底有趣在哪裡。其實要涉及到一個問題。
那就是假如奧托真的透過“崩壞”幫他復活了卡蓮，他要怎麼確認這個“卡蓮”就是他的“卡蓮”。而不是“崩壞”隨便做一個身體然後插了一點記憶之類的來糊弄他的呢？
官方漫畫有一個地方很有趣，就是奧托曾經當面跪拜詢問過崩壞的“神”，他要怎樣才復活卡蓮。
神做出了一個拿出刀來自殺的動作，然後經過一系列玄之
