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內的影響力巨大，很多人都認為只要符合西方觀眾的口味，就能夠取得成功。
可是，羅越的內心是痛苦的。他想起自己小時候在中國澳門的生活，街頭巷尾瀰漫著的中國傳統文化氣息。每年的春節，舞龍舞獅的隊伍穿梭在大街小巷，人們在廟宇裡祈福，祈求的不是神的恩賜，而是家人的平安、來年的豐收，這種祈福更多的是一種對美好生活的嚮往和對自身努力的一種激勵。他還記得自己讀過的那些中國古典文學作品，《論語》中的“志士仁人，無求生以害仁，有殺身以成仁”，強調的是人的道德和精神的自主性；《孟子》裡的“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能下”，更是對人的高貴品質的一種歌頌。
在這個劇組裡，他就像一個孤獨的行者。他看著演員們的排練，不同人種的演員們在按照西方的設定去詮釋角色，那些本應該帶有濃厚中國文化特色的角色，也被賦予了一些西方的思想內涵。比如在一個場景中，原本應該體現中國古代君臣之間相互尊重、以禮相待的情節，卻被改編成了臣民對君主的盲目崇拜，就像西方信徒對神的崇拜一樣。羅越看到這一幕時，心中一陣刺痛。
隨著籌備工作的進一步深入，場景的搭建也開始出現類似的問題。為了迎合西方觀眾對神秘東方的想象，場景被設計得過於奇幻和誇張，失去了中國傳統文化中那種含蓄、典雅的美感。古老的宮殿被建造成了西方城堡的模樣，只是在表面新增了一些中國元素的裝飾，看起來不倫不類。羅越試圖與美術團隊溝通，他拿出自己珍藏的中國古代建築畫冊，向他們解釋中國建築的對稱美、空間佈局的哲學意義以及建築裝飾背後的文化寓意。可是美術團隊的負責人卻無奈地表示，這是按照西方投資方的要求來設計的，他們也很為難。
在角色的服裝造型方面，同樣出現了偏差。中國古代的服飾有著嚴格的等級制度和文化內涵，不同的朝代、不同的身份有著不同的著裝規範。可是在劇組裡，服裝設計師為了追求視覺上的衝擊和西方觀眾眼中的“東方韻味”，將各種朝代的服飾元素胡亂拼湊在一起，甚至加入了一些西方服飾的剪裁風格。羅越看到演員們穿上那些奇裝異服的樣子，心中充滿了無奈。
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他開始反思自己的處境。作為一個混血兒，他一直在努力尋找自己的文化身份認同。他曾經以為，透過《楚明皇》這樣一部融合了東西方文化元素的作品，可以找到一種平衡，一種讓兩種文化和諧共處的方式。但現在，他發現事情並沒有那
