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得的事情，至於說掙錢與否，就他心裡合計的，如果此時能有一部反映抗洪救災的電影，一部非紀錄片性質的電影，那賺錢應該不成問題。而且，吳祥其實想嘗試一下商業手法，把商業片的手法應用到主題類電影之中。
原來的《驚濤駭浪》裡面塑造了很多的英雄形象，吳祥知道這是正確的，因為就這場災難來說，確實湧現了很多可歌可泣的英雄故事，但是‘多’就容易分散觀眾的注意力，你東西都湊在一起，人家到底看哪個？別的不說，《驚》裡面的家庭就有四個，真的是有點兒讓人目不暇接。
另外，吳祥這次著力點不是在抗洪救災的上層，他不準備拍出很多的高層人士，說實話他也沒這個能耐。吳祥想要拍的是以一個普通人的視角來看待這場災禍，甚至他都想過主人公可以是個戰士，沒有那個當軍長的爹，但是這樣一來劇情衝突就有點兒淡了。
這一切，都是為了讓這部電影貼近普通百姓，貼近生活，從而讓這部電影更接地氣。
而實際上，這就是商業片的手法，也是好萊塢的手法。拍大事件，但卻不是從這個事件本身上入手，而是從一個小人物的身上挖掘這個事件的一些個反映人性的東西，這就是好萊塢的常用手法，就好像此時正在熱映的《泰坦尼克號》，本來人家大船撞了冰山，可這部片子裡的主角不是船長也不是大副，而是一個連名字都沒有出現在乘客名單上的小帥哥。
這是吳祥的嘗試，在後世來看這個嘗試無可厚非，可在98年這個時候，還沒有人這麼幹過。
“這片子我看不好整啊。”黃?q波表示了不同的看法，很多人也都開始附和了。
就在這個時候，吱呀一聲門響，一個人出現在了307寢室裡。
“琨哥，你回來了！”吳祥抬眼一瞧，原來是陳琨。
