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李少紅導演說“楊蜜從小泡在劇組裡,演戲不會自己領悟,呈現在鏡頭中就會非常模式化,快樂就哈哈哈,痛苦

就哇哇哇,她表演不過腦子,導致她最後想過腦子的時候,她也不知道怎麼過。”

可以說季少紅對於楊蜜也是恨鐵不成鋼,也是一針見血的指出了根源所在。

楊蜜演技的問題是一直存在的,從鏡頭外的觀眾和鏡頭裡的導演,都以不同的形式給她建議。

不過對於這些建議,楊蜜本人好像並沒有聽進去;縱觀她近幾年的作品,演技非但沒有提升,反而有下降的趨勢。

從《翻譯官》到《談判官》,從《十里桃花》到《扶搖》楊蜜好像一直在以相同的角色設定來吃爆款劇的紅利。

角色單一化的問題所在就是楊蜜對於演技的模式化,而她自已模式化的表演風格,也導致她所扮演的角色沒有突破性,

看所有的人設都感覺是在看楊蜜自己。

作為一個演員,演好戲是最基本的職業修養,而楊蜜不會回望過去的態度,也是讓人迷惑。演員透過多學習借鑑,

多瑞摩自己扮演過的角色,時不時查漏補缺,才能提高自身的演技。而這種提升最快捷的做法就是回顧自己以往的角

色,找出自己的差距,一步步地朝更好的方向走去。演技對於任何演員來說,都是最能讓觀眾認可的方式,僅僅停留

在嘴上的提升,都會在作品中體現出來九

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