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墨色，那說明這幅畫的墨水固色效果很差，需要提前用膠礬水在墨色處過一遍，使其固色後再灑水。
古代所使用的墨水大都會加入膠水，這些膠水本身便會起到固色的作用，使得古畫在過水清洗的時候不至於跑墨。
但並不是說只要是用古代墨水繪製的畫作就不會跑墨，因為紙張儲存狀況的不同，以及繪製時所使用的墨水質量不同，都會對固色產生影響。因此，在用水清洗之前，檢查是否跑墨是極為必要的一步。
確認不會跑墨後，程安茉又取出一張細絹，將其鋪在洗畫池底部，這才將畫心覆蓋其上，將溫水輕輕灑在紙面上，直到紙張被全部浸透，用細軟的毛巾滾過，將畫心上的汙漬帶走。
洗這一步完成之後，程安茉站起身，伸了個懶腰。
見她開始休息，玄鳳鸚鵡從房樑上飛下，落在程安茉的肩膀上，“修好了？”
“哪有那麼快？”程安茉休息了一會兒，“接下來才是重頭戲呢。”
洗的下一步就是揭，揭的是什麼？揭的是畫心的命紙。
那麼，畫心又是什麼呢？
簡單點兒來講，畫心就是我們所看到的繪有畫作的部分，畫心的材質大多為絹或者紙。
在畫作完成之後，為了延長畫作的儲存壽命，便會在畫作的底部用漿糊覆蓋一層託紙，從而加強畫作的韌性，避免破損，那一層託紙便被稱為命紙，因為其承託的是整幅畫作的“性命”。
因為命紙和畫心只以一層漿糊黏連，關係極為緊密，這層命紙如果揭得不好，將會對畫心造成直接損壞，那就完全背離修復的初衷了。
程安茉低頭，指腹輕輕揉搓著畫心背面的命紙，片刻後，她皺起眉來，“不太妙。”
一般而言，越新的畫作，命紙越容易揭下，如果手藝好的話，甚至可以整片完整地揭下。但那些傳承久遠的畫作，畫心和命紙牢牢粘合在一起，甚至已經達到一種你中有我，我中有你的狀態，再想揭下命紙，就會十分麻煩。需要用指腹一點點地搓，用鑷子一點點地起。
而程安茉面前的這副古畫，是一副明朝人偽作的《竹石圖》，距今少說也有四五百年了。
雖是偽作，但偽作之人技藝嫻熟，流傳至今，也頗有收藏價值，甚至一開始也讓程安茉看走了眼，誤以為是蘇軾真跡。
也因為誤認為是蘇軾真跡，程安茉才選了這幅畫來修復，她想著說不定修復完之後，能夠以此作為錨點召喚蘇軾呢？
認出這是明朝
