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柏林電影節喜歡探究人性，聚焦社會陰暗面，關心那些弱者，並從中窺探某種源自民族性丶或社會制度等方面的深刻問題，見證極端環境下人性善惡，極具人文關懷。
坎城金棕櫚獎的評選傾向則與柏林金熊獎不一樣，它更傾向電影藝術性，在確保影片達到認可的藝術水準後，還要有一定的創新和獨特性，簡單一點說是走藝術與技術流的。
威尼斯電影節的話，沒有金熊獎和金棕櫚獎那樣有明顯指向，評選標準相對靈活一點，大多數獲獎影片整體上既滿足藝術上的高標準要求，也能滿足許多普通大眾的喜好，算是雅俗共賞。
針對三大電影節的不同喜好，李藝書這次想報名的是威尼斯國際電影節。
《那山那人那狗》不符合柏林對挑戰人性的喜好，電影藝術與技術方面又沒有達到坎城的要求，也只有威尼斯電影節可以試一試。
能拿獎的機率，五五開吧。
至於電影能不能入圍，李藝書覺得差不多是九一開。
因為他知道，八九十年代是歐洲三大電影節對國內電影最認可和給獎最多的時代。
1992年張一謀憑藉《秋菊打官司》獲得了威尼斯金獅獎，鞏麗奪得了影后。
同一年，張漫玉演的《阮玲玉》摘得柏林最佳女演員桂冠。
1993年就不得了了，陳愷哥的《霸王別姬》拿到了國內唯一的金棕櫚大獎不說，寶島的侯孝先導演的《戲夢人生》也拿到了坎城評審團大獎。
同年李按靠著《喜宴》拿到了柏林金熊獎，同時內地謝非導演的《香魂女》與之共同舉起了這座獎盃。（雙黃蛋）
1994年就是夏宇憑藉《陽光燦爛的日子》拿到了威尼斯電影節丶沃爾皮杯最佳男演員獎，成為當時最年輕的影帝！
1992-1994這連續三年的時間，國內電影人先後摘取了威尼斯丶坎城丶柏林三大獎不說，最佳女演員，最佳男演員也都拿到了。
這三年可以說是國內文藝片的黃金時代，湧現了太多的能力出眾的大導演。
但能獲獎還有一個最根本的因素，那就是這個時期國內電影行業在全面且積極的朝著歐洲電影靠攏。
改革開放後，當時國內電影行業想要走出國門，卻面臨兩個抉擇。
第一就是學好萊塢，拍攝商業電影；另一個就是向歐洲靠攏，拍攝文藝片。
或許以幾十年後人們的目光來看，那肯定是要以好萊塢的商業大片學習
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