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例子,還有傑瑞米艾恩斯、瑪吉史密斯,都是英倫表現派大師級人物,他們的角色都很有腔調,很有魅力,但又清楚地讓人意識到這是影視角色,和觀眾的距離感較強。而在多重人格角色的塑造中,選用表現派演員是很有便利性的,比如說莎莉,如果用表現派來塑造的話,可以輕鬆地塑造出五位個性截然不同的女性,但弱點就是表演痕跡較強,觀眾無法聯絡到實際,少了一份體驗派能提供的親近感和代入感。

但即使有這樣的弱點,考慮到演員的負擔,表現派演員仍然幾乎是唯一的選擇——只有方法派演員才知道,對於方法派來說,要吃透、模擬一個角色,並不是那麼簡單的,由於劇情中設定的多重人格真正是獨立人格,而非一個人的幾個側面,這就等於要做五份功課,吃透五個角色——這還不算結束,在表演中還要能夠自如地瞬間切換五種表演狀態,也就是說,珍妮弗在表演中幾乎不需要建築角色,即使是對羅伯特來說,這也幾乎是不可思議的。雖然方法派號召讓演員在表演中一直維持著角色狀態,也就是說,演計程車司機時,一直保持計程車司機的狀態,就把自己當個司機來生活,但事實上在日常生活中依然有很多因素會讓你有些出戏,在上鏡以前,總是需要一定的時間,不多,幾分鐘就好,讓演員協調狀態,調整成電影裡的角色,再投入去表演。

能不能毫無準備地切換呢?羅伯特又一次按了暫停,他試著模仿了一下,在自己的表演生涯中兩個刻骨銘心的角色中進行切換——《計程車司機》中的特拉維斯和《教父》的維託柯里昂,即使三十多年過去了,這兩個角色依然在他腦中縈繞不去,往往是他午夜夢迴中的‘自己’,這就是角色在方法派演員心中留下的痕跡。

“你在和我說話嗎?”幾乎是不費吹灰之力的,那個矛盾的特拉維斯又回到了德尼羅身上,他對著那面無形的鏡子,唸叨出了《計程車司機》的經典臺詞,然後迅速地切換到青年維託的精神世界——

“nah。”德尼羅搖了搖頭,自嘲地笑了起來:毫無疑問,他笑場了,這兩個角色是如此的不同,他不可能上一秒是個迷茫而憤世嫉俗的計程車司機,下一秒又是那個野心勃勃的青年教父。

“這女孩值得影評人們的瘋狂吹捧。”他無意識地摩挲了一下《綜藝》的封面,這本雜誌上刊登的影評羅伯特最近已經看了好幾遍了。“我還拿不準她是怎麼做到這點的,她完全呈現出了方法派的效果,這絕不是表現派——而且她今年才25歲,這是她的第一部藝術片……但可以肯定的是,之前她演

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