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她學生時代生活的狀態，算是她那一時期鄉土生活的自畫像：“鍋碗瓢盆彈奏的日子，簡單又凌亂／豬欄旁，那棵樹舉著雲朵，期待／生活向甜／風從遠處吹來／青澀的李子翻動樹葉，和書頁一樣／沙沙地響。”農村的生活是一名敏而好學的農家孩子形象。
李李的這些鄉土詩寫到了農事：“小時候，跟父親去挖土豆／父親的鋤頭總是挖得較遠／他說，土豆在暗處會摸索著陽光前行。”“小麥開始灌漿／萬物在體內蓄滿河流。”她寫得最多的還是親情，父親一生都是操勞的：“挖著、挖著／父親自己也成了一顆土豆。”這平實的語言包含了對父親無限的懷念和敬意：“一座山是父親／扛著生活，扛著人間的起起落落。”她寫母親：“我的母親，秦嶺山中槐花一樣的女人／已經爬不動木梯，卻依舊／摘下最新鮮的露珠／香味從廚房開始，填滿空寂的院落……”她寫在外務工被砸傷的表叔：“表叔是在黃昏的時候回村／被命運截去了黎明，遠方是一根柺杖。”其實，對於故鄉，她最割捨不下的是留在村中的老人：“搖搖欲墜的老人／瘦骨嶙峋／像一隻被歲月掏空了的蟬蛻。”
大學畢業後，李李從家鄉走出去，遠離故土，難免會思念家鄉，因而，鄉愁詩也是她重要的一個創作板塊。她的離愁，是從穿過秦嶺終南山長隧開始的，在《終南山隧道》詩中，她寫道：“隧道的兩端，一端連著根脈／另一端連著孤獨、離愁。”可以和《飛進辦公室的鳥》等詩中能看出來。伴隨這一感受的是作者深深的孤獨。在《蟬蛻》一詩中，她寫道：“我已經沒有了／城市裡熙熙攘攘的孤獨感。”
作者用了兩個相悖的詞來寫自己身處鬧市的孤獨，這種孤獨不是身體的，而是發自內心的。“沒有了”，真的是說沒有了嗎？不是。是看到空空的蟬蛻，想起故鄉的老屋和老屋裡被歲月掏空的老人，暫時忘記了而已。這是短暫的逃避，實質是孤獨更甚、鄉愁更濃。可以說，“蟬蛻”和“空房子”是李李鄉愁詩的兩個經典意象和詩魂。漂泊感和負罪感是她鄉愁另外的呈現形式。“試圖給心找個棲息地／結果只找到一串腳印，歪歪扭扭遠去。”因為事業選擇離開，讓她對故土和親人揹負了過多的負罪感，以至於在《在永興坊裡遇見打餈粑》一詩中寫道：“很想走過去，摸摸熟悉的親人／卻感到，木槌／狠狠地，敲了我。”讀來，深感韻味悠長。
生命的印痕：傷痛
李李後期的詩，在注重情感抒寫的同時，開始把對生命的觀照融入詩歌中，把傷、痛、疾病等對詩／就是日漸老去的見證，是愈
