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進了放映室,有一絲狂熱地插話說道,“當然尤其特別是結尾,不論是珍妮弗還是丹尼爾——在結尾那一段——”

“對,丹尼爾在計程車裡,包括凱倫和他之前的那段眼神戲——”阿蘭也在最後一排找了個位置,“這都是足以載入史冊,可以上教科書的片段。這不會是一部現象級的電影,我懷疑票房能否收回成本,但毫無疑問,不論是劇本、導演還是主演,都是好得出人意料。珍妮弗和丹尼爾都突破了自己——他們簡直是為了那兩個角色而生,我不知道你們怎麼樣,但當我看到最後一段兩人對話時,還有丹尼爾的微笑——我真的久違地感受到了那種觸動,就像是有人在撫摸我的心臟。”

影評人一說話就喜歡上修辭,阿蘭有些激動地說,“從頭到尾沒有一點煽情,但這個結尾實在是太經典了,它讓人覺得非常、非常平靜,非常美好。”

“——因為你是中年人。”肯尼斯說,“所以你能體會,我也是中年人,所以我也能夠體會,我認為這是jj最棒的電影,也是丹尼爾最好的電影之一,這種感覺撼動心靈,喚起的是你的感性。但現實地看,這部電影的票房肯定無法和《第五個莎莉》相比,當然更不說《加勒比海盜》,大眾觀眾只會認為這是一部乏味的懸疑片,故事情節簡單,沒有槍戰戲碼,唯一激動人心的最後1分鐘橋段還是由反派來完成——”

“託尼盡力向主流靠攏了,他至少還安排了一段最後一分鐘。”德里克說,“在幾個關鍵情節上你還是可以看出,他有努力營造緊張感,照顧大眾,儘量做到雅俗共賞,但這不能改變它本質上是一部小眾文藝片的事實,我認為他這麼做實在是徒勞無功,也許算是影片的敗筆,這些追擊的橋段會轉移觀眾的注意力——”

“恰恰相反,我非常喜歡這些追蹤調查的片段,它讓我想到《諜影重重》。”肯尼斯辯解地說,“但當然這不是原因,從電影的技法來說,你永遠都要照顧大眾口味,導演必須在自我和觀眾之間尋找到一個平衡點,是嗎?把《邁克爾克萊頓》當作自己的獨白長詩是不可行的,當然回頭來看,邁克爾沒有經歷過槍戰、打戲,對大眾來說情節似乎是有些平淡,但在觀影時,緊張感可以幫助觀眾保持注意力,讓他們更有可能接觸到影片的核心,難道不是嗎?”

再好的電影都會有人喜歡,有人不那麼喜歡,就觀點的細微分歧爭論了幾句——查茲幫著羅傑朗讀了他的論點,“我承認這對於年輕觀眾來說也許過於晦澀和無聊,但對於那些富有鑑賞力的成熟觀眾來說,這是一部轟炸性的影片

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