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得益於金手指的幫助,珍妮在入戲、出戏的問題上一直是比她的同類要更有優勢一些的,譬如說夢露這個角色,她需要的入戲時間就比丹尼爾少上很多,僅僅是半個多月的時間,就已經可以完全進入角色。但金手指給她的優勢也就到此為止了,當她還在靠著金手指演出的時候,角色給她帶來的影響是較為輕微的。而《prada》的安迪,《莎莉》的莎莉本體,在情感上和她的呼應較為薄弱,《邁克爾》裡的凱倫更像是一條宣洩的渠道,珍妮從角色中汲取的是正能量,而且客觀地說,在薩爾維的點撥後,她和夢露的契合是要比和凱倫的更上一層的。這也就帶來了她現在必須面對的問題,當然也是她的任何一個同行都必須要面臨的問題:區分現實和虛幻,在角色的衝擊中給內心找一個錨準。

這大概就是歲月的優勢了吧,這時候再回想起梅麗爾的忠告,珍妮對她的欽佩之情是再創新高。當然了,雖然梅麗爾不像是薩爾維,能夠清晰地洞察到她的演技變化,但從她在《prada》裡表現出的方法派趨勢來說,梅麗爾從自身出發,會做出這樣的忠告也很自然,因為這確實是方法派演員共同的問題所在,也是一個悖論:成就越高、入戲越深的方法派演員,就越難錨準現實和自我,而如果你不能成功地‘迷失’在自己的角色裡,那麼顯然,你的成就是不可能太高的。

在拍攝定妝照的間隙中,珍妮一直分心二用地考慮著這個問題,她決定稍後給梅麗爾打個電話——雖然她們並不是那種頻繁聯絡的朋友,但珍妮不會因此就失去對梅麗爾的親近和信任感,隨著她在表演這條路上越走越遠、越爬越高,珍妮漸漸地感受到了傑出藝術家之間真實存在的‘惺惺相惜’,這是爾虞我詐,充斥著博弈的商界、媒體界這樣的名利場中所不存在的感情,但在藝術這個領域,兩個靈魂的呼應卻是如此的真實和純淨。珍妮和羅伯特艾格的聯絡相當緊密,但她永遠也不會像信任梅麗爾一樣信任艾格,她根本就沒想過在艾格跟前示弱,但求助於梅麗爾卻是非常自然的決定:這種突如其來,幾乎不受控制的入戲狀態對她來說太危險了,她不能去控制和抑制它,那就演不好戲了,但如果放任下去,後果不堪設想。眼下這一次還好,僅僅只是放了點電而已,根本來說也並不犯法,一個美女興之所至地撩撥一下身邊的人,這無傷大雅。但如果她以後接了一些罪犯類的角色呢?入戲以後可能會造成的後果那就太嚴重了。

《夢露》劇組的拍攝預算不高不低,大夢為其準備了兩千

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