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高潮戲碼,這一幕珍妮也是第一次和克里斯托弗搭配,她拿過劇本,確認自己沒有什麼臺詞,“就在這裡嗎?”

“不,在走廊裡,那裡空間更大。”大衛指揮著珍妮繞到了走廊裡,“你就只是走著,和莎莉在這一幕裡做得一樣,只是放鬆地走過來就可以了。”

珍妮和克里斯托弗對視了一眼,克里斯托弗對她微微眯起眼,抬了抬下巴,表情有些挑釁的意思——顯然,這位喜怒無常的巨星現在又進入了好鬥模式,把一次簡單的排練當成較量的舞臺了。

要飆戲,她怕過誰?珍妮衝他露出不屑的淡笑,隨後轉過頭配合地跟大衛溝通著自己的站位,當她走到指定點站好的時候,乘著背對著兩個男人的功夫,她輕輕地吸了一口氣,熟練地啟動了自己的看家本領:欺負小朋友專用的共情金手指……

由於她自己並不是那種可以輕易沉浸進角色裡的天才型演員,再加上有金手指這個選擇,在每部影片開拍以前,珍妮實際上都會梳理自己的表演思路,確定表演方法,《第五個莎莉》雖然開拍倉促,但由於沒有參考物件,她在這方面的準備工作只有做得更足。

從原著來看,女主角一共有五個人格:怯懦的莎莉、多情的貝蕾、天真的戴芮、淵博的娜拉和暴力的金妮,每個人格都有自己的背景故事,莎莉是主人格,由於無法面對自己孤獨失敗的人生,為了解決生活中的種種問題,莎莉分裂出了餘下四個人格。全書講述的就是羅傑如何把莎莉治癒為完整的‘第五位莎莉’的故事。但劇本對於這個故事改動很大,又融合了《24個比利》的一些故事情節,所以在劇本中,女主角雖然依然還是有五個人格,但天真、愛惡作劇的戴芮被改動成了善良、快樂的性格,而且心智也被調低成了未經世俗沾染的少女,羅傑在片中初遇、愛上的也就是這個天真迷人的人格,從這點來說,大衛芬奇的‘洛麗塔論’是很正確的,羅傑和戴芮的心理年齡差也快大到引起爭議了。

怎麼用二十多歲的軀殼扮演出一個未經世俗沾染的少女形象,這當然是對演員的挑戰——也恰恰是珍妮最不怕的部分,雖然這部影片乍看之下難度很高,而且彷彿還不能用金手指,但這只是初步印象而已,珍妮精讀完劇本以後就有了降難度的辦法:她可以把莎莉這個心理活動最複雜,也最特別的人格劃分自己揣摩自己演,不用共情金手指,餘下幾個只有單方面特質的人格使用共情金手指,比如說,貝蕾可以共情瑪麗蓮夢露,而娜拉可以共情《prada》裡的米蘭達,戴芮更簡單了,直接找一個電影中的青

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