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讓他們準備一下，再試一場。”
劇本上杜若詩和三皇子第三次對手戲，秦逸生要主動出擊。
嚴導叫來人講完戲，就讓兩位演員走進場景中待機。
“！”
付丞雪心裡演算完大概的走位，從府中後門出來。
秦逸生等在牆邊，要上前拉住付丞雪的手腕。付丞雪男裝的樣子與本貌極像，冷俊俏麗，清華無雙，看著男扮女裝的杜若詩走出來，付丞雪沒有使用精神力，秦逸生就總是出戏，就像看到的不是杜若詩而是付丞雪，下意識想要逃避，而非湊上前拉住。
完全忘了自己在演戲。
嚴導喊卡，這次卻沒破口大罵，倒是秦逸生自己臉色有點對不住，跟工作人員道了歉。
嚴嫣把付丞雪叫來，囑咐他拍戲時引導一下秦逸生，又放人過去拍戲。
演戲不宜放入私人感情，雖也有導演喜歡找爭鋒相對的演員飾演情敵或正邪兩派，但終歸不可取。付丞雪對於秦逸生的問題比嚴導瞭解更深。精神力表演法的演員之所以稱為“誘導型”演員，就是引導對手演員，誘入精神力的軌跡，把戲演活，把劇演真。
付丞雪當然樂意看秦逸生出糗。
但作為一個演員的付丞雪卻絕對不想看見作為演員的秦逸生出戲。
這是他作為一個演員最起碼的素養，不把私人感情帶到戲中，也不把戲中的感情帶到生活中。
嚴嫣讓他去幫助秦逸生，他答應得沒有一點猶豫。
再一次步入場景。
付丞雪放出了精神力，種種都傳達著杜若詩的訊號。
男扮女裝的大家閨秀，她的傲，她的骨，不顯於外的深層孤寂，不被理解的失落。她的情緒藏在心裡，卻一點點洩露在舉止間。她的步伐拘謹，想要像男人一樣闊步直走，十多年的教養卻讓她下意識收緊步伐，走得矜持又……充滿想要掙脫束縛的。
付丞雪用精神力一點點描繪，把杜若詩的種種情懷融入，腳步的輕重緩急，走路的姿勢，演繹地隱晦又不動神色，可又神乎其技地讓人一目瞭然，心中惆悵。
為這個被深閨束縛的古代金絲雀惆悵。
秦逸生眼裡，走來的已不是付丞雪，是杜若詩，所以秦逸生也不再是秦逸生，是三皇子。
他伸手，拉住了杜若詩的手腕，臉上輕浮的調笑就真像一個紈絝子弟。
“可是杜大人家的么子杜笙？聽說還未及冠就進士及第，文采非常，在下仰慕已久有心結交，
