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器樂表演方面，印度不同地區的器樂形式各異。例如，擊鼓音樂主要在曼尼普爾邦流行，而拉賈斯坦邦則以伯帕音樂為代表。這些器樂的表演形式多種多樣，構成了印度民間音樂生活多樣性的重要組成部分。
古典音樂方面，印度輕古典音樂的結構形式更為短小精巧，易於為廣大民眾所接受。輕古典音樂體裁包括伯傑恩、圖姆裡、格扎爾和賈伐裡等，這些音樂形式展現了輕古典音樂的魅力所在。
四、印度音樂的音階
印度音階組成稱為斯瓦拉（Swara西方的Note），其組成的音符稱為沙/利/加/馬/帕/達/你 SA/RE/Ga/Ma/Pa/Dha/Ni這和西方的音符Do/Re/Me/Fa/So/Ra/Te很近似，但並不等同。西方的鋼琴可細分到12微分音程，而印度的音階則可分成22個微分音程，稱之為書如替（Suruti）。
印度古典音樂最重要的兩種元素拉格（Raga）和塔拉（Tala）。
1、拉格（Raga）
拉格是印度古典音樂的基本調（Tune），也可說是旋律的種子，拉格在興都語源自（Sanskrit），其意為色彩（Color）或熱情（Passion），因此，拉格企圖借特定的音符組合的旋律，來引領聆聽者的情緒和感情，由5個到7個音符，組成的基本旋律做自由的變化。拉沙（Rasa）是拉格的情境或情緒，可歸納成喜感、驚喜、悲傷、憤怒、恐怖、厭惡、性愛、征服、和平九種。在傳統習慣上，不論是唱或演奏要點選的拉格是完全依據時間、季節、情緒來決定的，早晨/中午/晚上或悲傷/喜悅/春夏秋冬或敬神....等，拉格是不容混淆的。
拉格不只是固定的旋律，由於加上時間、加上拉薩（Rasa）等抽象的情境情緒的訴求及即興的技巧、演奏長短自主的掌控，因比表演者也是創作者，具有作曲家的能力，才算得上是勝任稱職的印度音樂表演者。
一是拉格的結構。傳統拉格不外乎和宗教敬神，和每天不同時序、季節更替、七情六慾有關，數量有限，但主拉格（主旋律/印度人稱國王或先生拉格）和伴隨主拉格的副拉格（副旋律/印度人稱皇后或妻拉格） 結合演奏家的創造力又可產生新的拉格。但樂師，必需恪守拉格的規範（如時間、理念、情緒、音調速度）、原創精神或轉承啟合的流暢動聽等要素，才不致於畫虎不成反類犬。
二是拉格的演奏次序。印度稱之為山吉兒坦（Sa
