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良好的美術史知識，對當代藝術的發展歷史以及當下存在的狀況有一個基本的瞭解；還需要扮演一個當代藝術語境創造者的角色，為展覽營造一個有效的、新穎的藝術語境，而且，更要打造接地氣、人民大眾喜聞樂見的，而不是端著架子、高高在上的藝術展覽。
然而，作為策展人，必須要時刻保持著策展人的學術敏銳性，與展覽學術主持一起，明確每一個展覽的學術主題。每次展覽都能從一個全新角度切入，策劃接地氣、讓人民大眾看得懂的藝術展覽，提高人民大眾的審美，呈現新的藝術現象。
同時，要立足新的方法論，透過展覽，以新的藝術趨勢推動當代藝術向前發展。
只有觀眾“買賬”了，才能稱得上一個成功的展覽。
雖然現在有很多展覽的質量是良莠不齊的，但是群眾的眼睛都是雪亮的，對於一些學術性不高或高到雲裡霧裡的，“換湯不換藥”式、商業性的展覽，觀眾的觀看熱情度不高也是正常，但是真正用心策劃的展覽、具有學術性的展覽依然可以吸引觀眾的眼睛與熱情。
從展覽的觀展人數上，也側面證明了簡嵐這次展覽的成功。
對於一個優秀的策展人來說，前期策劃和準備可謂是最重要的工作。
展覽舉辦之前，策劃方案已經出爐並落實，展廳主題與規劃設計也是經過多次的討論與研究的，以及開幕式持續一週的論壇講座，還有諸如親子活動區這類的區域規劃。
當然了，僅憑一些講座和一些帶有特色的區域規劃，是不足以吸引人們進入展廳的，藝術家的成就依然是主導因素。
前期工作的鋪墊只是為了讓展覽獲得更多的關注度，而展覽的質量才是真正的關鍵所在。
可如果前期的工作做得再優秀，但是展覽的質量卻跟不上前期工作，那必然是會引起巨大的反彈的。
而簡嵐則是將前期工作和展覽完美的結合在一起了，遊走在展廳的各處，時不時地都可以聽到觀眾對展覽的想法、觀感等等，這些都是最能直接表現一個展覽質量的證據。
一個好的展覽是具有教育意義的，因此，好的展覽除了會吸引藝術圈的人來觀戰，一般民眾也會想著帶孩子、或者是帶上家裡的老人、亦或是情侶、夫妻一起來觀展。
而一傳十，十傳百。
自然來觀展的人數會越來越多。
而且展覽結束以後，在展覽的出口處還有一些由部分藝術家設計的文創產品，當然都是限定限量的，自然是隻有在這
