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的——因為美的真相是死亡。一走出阿萊夫，大千世界便如山一樣壓過來（“它饒不了任何人！”），我請求達內裡離開世俗，皈依到鄉村的寧靜中去；一走出阿萊夫，生活就變得不可能了，我在每個人的臉上看到了死亡的印記——那是我在阿萊夫裡見過的臉。幸運的是我擁有遺忘的武器。
因為有阿萊夫，達內裡終於完成了他的長詩，並獲得了成功。鄉村的寧靜與這成功無關，因為阿萊夫不屬於寧靜，它只能是喧鬧的城市中地下室裡的黑暗處那煩人的存在。達內裡就是在同阿萊夫一道與外面世界抗爭的過程中，寫下了那些永恆的、不為我所理解的詩篇。
阿萊夫使我戰勝了舊的悲哀，找到了精神的出路，但阿萊夫的認識論將我帶進更深的悲哀，所謂的精神出路原來是煉獄。我終於懂得了阿萊夫。阿萊夫的無處不在，正如同宇宙的無處不在，把耳朵貼在石柱上，就能聽到宇宙繁忙的聲響，而阿萊夫，它是宇宙的鏡子。每一個人，只要他去看，就能看見阿萊夫。只可惜人的生命和記憶都是短暫的，要不斷看見阿萊夫，就只能不斷重新整理記憶，製造創傷。然而即使這樣，我也還是在歪曲和遺忘貝亞特麗絲的面貌，因為終極之美是達不到的，它只存在於瞬息即逝的片斷裡。哪怕如達內裡這樣的藝術家，也只有生命的某一時期受到阿萊夫的糾纏。但是渴望與痛苦，就是阿萊夫要求於人的，阿萊夫就是為了這而呆在地下室裡的。
