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以夢露的危險人生為重點,把整部片處理成夢露在徹底墮落和混亂前的迴光返照,讓她的混亂再難堪一些,再有衝擊力一些?然後整部影片的基調再陰暗一些?

這其實就是整個製片人的工作難點所在了,擺平各個環節,對於熟手來說可能不算什麼,但這樣的選擇不論是多偉大的製片人也要遇到——一個好題材如果遇上了壞思路,找到了不對味的導演,帶來的可能就是讓人心痛又難堪的失敗,製片人的每一個選擇都是意義重大,尤其是對珍妮這個貪心的製片人來說,她不但想要藝術性,也想要商業性,不但想要增強自己的發揮空間,也想要協調各角色的表現餘地,更是希望最後能製作出一部各方面都盡善盡美的藝術精品,而不是經過仔細考量和計算,有優點有缺點的商業賺錢、衝獎作。以這種心態來製片的話,那就更加無從選擇了。——更要命的是,這種思考和選擇註定是她一個人的事,在不解釋前請提要的情況下,任何人都不會明白她做選擇的心路歷程,珍妮只能以自己入行幾年的有限經驗來完成改造的思考、判斷,以及導演人選的選擇。而在對於電影工業瞭解更深入的現在,她早已不像是當年試圖改編《惡魔穿著prada》時一樣無知無畏了,她非常清楚的意識到,在沒有資深製片人壓陣的現在,自己現在就像是一個小孩揮舞著大錘一樣,隨時都可能失控。

按捺下了浮動不安的心思,珍妮對阿瑟誠懇地笑了笑,開口邀請他跟上自己的思路,“我不知道你是否看過了原著,阿瑟,不過《夢露》素材的兩本回憶錄對電影改編來說都有些太清淡了,重點更集中於60年代的電影工業風情和科林本人的內心世界,但,科林並非很有矛盾的性格,我個人認為電影應該做恰當的改編,讓夢露在科林回憶中的夢幻形象和現實中的——”

珍妮聳了聳肩,“火車慘案般的人生,找個平衡點。”

“非常有趣的觀點,”看得出來,阿瑟是真正贊同珍妮的思路,他露出了沉吟的表情,“你想要淡化科林本人的痕跡,讓他更多的成為觀眾的象徵,用他的視角去揭露夢露的人生——讓他的參與度再深一些,是嗎?”

“確實如此,我不想看到浮光掠影的幾個側面,我想挖得更深,把夢露的掙扎,她和遺傳精神疾病的鬥爭——她和阿瑟米勒之間的互相吸引和無法共處都拍出來。”珍妮熱情地說,這也的確是她的真心話,夢露是她共情次數最多的真實人物,她對她有些特別的感情,甚至珍妮感到自己對她的瞭解是絕無僅有的,她很懷疑世界上有沒有人能和她一樣瞭解瑪麗蓮

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