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的靈感,讓他飛速地掌握住了邁克爾錯綜複雜的感情世界,所以他會時不時地過來和她以凱倫、邁克爾的身份互動一下,就是為了在自己的內心世界裡持續保持著和這個固定點的聯絡。

和這種等級的男演員對戲,對珍妮來說也完全是第一次,在此之前和她對戲的男演員裡,沒有誰能稱得上是大師,頂多只能算是個性演員,當然克里斯托弗是稱帝了,不過那也是因為去年的確算不上是大年,和丹尼爾比起來,克里斯托弗完全是被秒成渣的節奏。當然,珍妮在和克里斯對戲的時候也能感覺到張力,但那種張力本質上來說還是由性吸引力組成的,他們之間懸而未決的性張力加成在羅傑和莎莉身上,使得兩人的互動更加吸睛。但對丹尼爾和她來說,他們之間存在的張力和男女□□無關,更像是一種碰撞——珍妮沒臉把自己稱為天才,她入行五年了,到現在也才憑藉著凱倫這個角色和她的共鳴感受到表演的快樂,初窺表演門道——所以她不會把這種碰撞稱為是天才和天才的碰撞,但不可否認的是,在她和丹尼爾的化學反應之下,兩人的表演狀態似乎都得到提升,就像是兩個星團本來在孤獨旋轉,忽然間發生擦撞,碰出了萬千星火,又像是兩根筆尖畫出的線條交織在了一起,自行繁衍出了美輪美奐的史詩畫面。在她和丹尼爾剛才的對戲中,邁克爾和凱倫的人生故事似乎在不斷地書寫著自己,他們的碰撞是如此的層次分明,如此的豐滿深刻,以至於超出了託尼、珍妮和丹尼爾的控——

作為設定本身為配角,人生故事沒有那麼完善的凱倫來說還好,但作為邁克爾來說,丹尼爾在這裡發掘出的一些新的點,幾乎也已經是對託尼筆下的邁克爾做出了豐滿和一定的改寫,當然這也激發了託尼的靈感,三者形成了共鳴,所以託尼才會考慮重新拍攝之前的幾段鏡頭,讓邁克爾的人格前後統一,甚至他很可能會改寫一些情節,以便讓劇本更適應這個較原有設定更有深度和感染力的邁克爾。

這就是大師級演員的威力,如果說一般的花瓶演員只能勉強完成表演任務的話,克魯尼這樣的資深演員可以承擔好大部分明確的表演要求,而大師級演員則能改造、提升整個劇本的層次和深度——當然,能做到這一步的演員,在任何時候都是非常少的。現在美國還在活躍期的演員裡,大概也就只有寥寥幾人有這樣的能力。

珍妮之前不是沒有和這層次的演員配戲過,梅麗爾就和她有過碰撞,然而,不管再怎麼深化,《prada》始終是一部chick-flick,是商業為導向的女性電影,她的核心主題

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