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孩,珍妮弗傑弗森扮演的青年艾麗在燈光下閃閃發光,如果有誰符合羅傑對於女主角艾麗的想象,那麼肯定是非他莫屬了。儘管在過去的一年裡他經常在八卦版面和新聞網站上看到她的照片,但在一年後,看到珍妮弗傑弗森出現在大螢幕上時,他依然有種強烈的新鮮感,就像是這張臉帶來的刺激還沒有完全消退。

“或者應該說是她在戲上戲下完全判若兩人。”作為耄耋之年的老者,羅傑已經可以很超然地看待珍妮弗的美貌了,他深思地摸了摸下巴,又一次肯定了自己對於珍妮弗的小發現,“就是這個特點讓她獨一無二、潛力無窮,但這也讓人非常費解……她到底是怎麼辦到的。”

這麼大把年紀,他不可能還會和小姑娘一樣的有追星的衝動,促使羅傑來看首映的是他的好奇心,在看《芝加哥》電影、音樂劇、《csi》和《加勒比海盜》的時候,他早已經發現了珍妮弗表演的一大特點——她的表演完全不帶任何個人特質,每一個角色都彷彿是脫胎換骨一樣,除了這張臉以外,沒有什麼相似的地方。

這並不是說其餘的演員都在不斷的重複自己,羅傑也欣賞過無數傑出演員的演出,比如說體驗派的佼佼者羅伯特迪尼羅,他就能自如地在計程車司機和黑手黨教父這兩個截然不同的形象中進行切換,但即使是他也有自己的表演習慣。打個比方,羅伯特迪尼羅在情緒激動的時候也許總是會挑眉毛,當他是計程車司機時,這意味著一個迷惘的男性不知為什麼而憤怒,但當他是年輕的黑手黨時,這個眉毛就表示他有殺人的慾望了。

一個表演細節可以傳遞不同的情緒,這是高明演員幾乎都具備的表演技巧。但珍妮弗的表演卻並不遵循這個規律,羅傑在重看《csi》和《加勒比海盜》的過程中漸漸肯定了這個問題的存在,這兩個角色的表情細節幾乎沒有重複,也就是說,華妮塔激動的時候,她抽動的可能是嘴角,而伊麗莎白激動的時候卻是眉頭猛蹙,兩個角色居然連習慣性動作都不同。

而現在的青年艾麗呢?她無憂無慮地在碰碰車上大玩大笑,表情生動而又誇張,又好像有點大家小姐常見的矯揉造作,當她被撞時,她的表情有些不可思議,彷彿在說,‘你居然敢撞我?’,可當她去撞別人時,艾麗又是若無其事,偷偷摸摸地駕車狠撞上去,並且伸手指著對方,笑話他被撞得東倒西歪的醜態。

原著裡對艾麗的個人氣質描繪不多,對於她和諾亞的初見也是一筆帶過,全書的重心還是集中在兩人十四年重逢時的糾葛掙扎,這段純純的夏日之戀只作為

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