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“邁克爾克萊頓。”珍妮念道,“這是一部傳記電影?這是個名人嗎?”

“只是恰好重名,這是一部犯罪驚悚片。”切薩雷點了點劇本,“劇本已經寫好了,讀幾頁,看看大綱。我認為凱倫這個角色相當適合你。”

“這會是我們計劃裡那部能把我推過巔峰,再造一個新高峰的電影嗎?”珍妮沒有馬上翻開它,而是有些狐疑地問,“——很明顯,這是一部男性主角的電影吧。”

“這不是我們計劃中那部神奇的電影,但比完全沒有選擇好一些。”切薩雷說,“我們必須得學會適應變化,不是嗎?在三個月的尋找後,你只能學會利用你手裡現有的材料。”

“是啊,是啊。”珍妮也嘆了口氣,她喃喃地說,“這是個男人的世界——女人只能學會委曲求全。”

是的,這的確是個很棘手的問題。雖然在切薩雷和她的計劃中,珍妮的下一部影片應該是一部證明她實力,表現甚至要超過《第五個莎莉》的現象級作品,而珍妮現在也可以有信心的宣佈,她在好萊塢各大片商心中可以排上第一名,任何電影,只要是她看中的,片商寧可花兩千萬請她,也不會花少得多的錢去請別人。她可以在好萊塢這個大牌局裡任意地拼湊和挑選手裡的好牌——然而,事實是,當他們的要求高到‘比《第五個莎莉》更高’時,即使是好萊塢能提供的選擇也不多。

所以說,雖然女演員的競爭比男演員要小一些,出成績也早一些,但這不意味著好萊塢的遊戲規則對女性有利。事實上,女星出頭早,那是因為前輩隕落得快,而前輩隕落得快,並非是她們不夠優秀,而是客觀地說,好萊塢給女演員提供的好角色遠遠地少於男演員。可以說,80的影片都是以男性角色為核心,就像是《無間行者》、《血鑽》,這裡的男星誰都是戲眼,而女星則只能充當陪襯,如果不是花瓶的話。

從珍妮拍完《加勒比海盜》,再度回到好萊塢開始,她和切薩雷就一直在劇本海中挑選著她的下一個專案,不是投資,因為大夢已經沒有多餘的金錢來投資新專案了,他們的目標很簡單:劇情有深度,女主角年齡適合珍妮出演——劇情以女主角為核心,導演人選靠譜。

而這四個要求已經刷掉了幾乎所有的候選劇本,有深度的劇本很多,也有一些導演有意出馬,甚至也盼著和珍妮合作,譬如說羅伯馬歇爾現在運作的《9》,就有意邀請珍妮出面飾演男主角吉多的繆斯,來自美國的金髮女神。珍妮對這個角色是有一

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