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甚至在他去世之後他的任何再版唱片都能保持極其穩定的銷量。
毋庸置疑，他是流行音樂歷史上唱片銷量最高的藝人。
埃爾維斯·普擂斯利是第一位將鄉村音樂和布魯思音樂融進山地搖滾樂中的歌手。
如果他沒有將流行歌曲、福音樂、甚至蘭草音樂或歌劇式的染調和成一體，他可能也不會變成一個主流的超級明
星。
他的50年代的唱片確立了搖滾樂的最基本語言。
他的富有爭議的舞臺形象確立了這種音樂在視覺上的標準。
他的歌喉也是令人難以置信地充滿磁性和多變性。
作為一位搖滾樂大師，埃爾維斯是無人可比的，他在50年代後期，不僅僅是搖滾樂壇的偶像，還是搖滾樂的象往
進入60世紀之後，普播斯利放棄了現場演出，而轉向多產但卻缺之靈感的電影明星生涯。
除了電影中的歌曲之外他已很少錄音。
但是他的受歡迎程度卻並未因此而受到太大的影響，並且當他於19-68年在拉斯為加斯以一種新的更符合時代潮
流的形象重登舞臺之後，他的傳奇式的地位得到了進一步鞏固。
19-71年的統計表明，到當時為止，普播斯利的唱片銷量已達到1.55億張單曲唱片，2500萬張專輯和1500萬張ep唱
片。
這一紀錄只有賓克羅事比（bi-ngcrosby）和披頭士”（thebea-tles）樂隊可以達到。
埃爾維斯·普斯利自我的天賦、英俊的容貌、標誌性的扭動作和出色的舞臺表演讓他成為了一個搖滾開拓者。
但“貓王”的意義不止於此。
他代表了突破星條國墨守成規時代的精神。
年輕的一代在他身上找到了反杭精神的共同性。
自“貓王”以後，具有鮮明的思想性和強烈的現實批判性的搖滾樂迅速流傳。
他那扭腰的現場演唱風格真正摧毀了星條國傳統的舊式文明。
他的嗓音、歌曲處理和舞臺爆發力將早期搖滾的勁道體現得淋漓盡致。
也因他的個人魅力，搖滾樂成為星條國的全民運動。
不僅如此。
“貓王”埃爾維斯普播斯利還和邁克爾傑可遜有著特殊的關係。
貓王埃爾維斯·普播斯利唯一的女兒麗莎·瑪麗·普播斯利嫁給了邁克·傑可
