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平就是平聲,仄就是上聲、去聲和入聲。

至於押韻,還好理解一點,說白了就是特定的幾句話結尾之處要用同韻母發聲的字。

不過,這個時代也沒韻母這個說法,這個時代漢字的讀音一般用直音法和反切法來標註。

直音法就是用同音字或者近音字註明這個漢字的讀音,比如“疾讀若急”,“降讀江入聲”。

反切法就是將這個字讀音切開成兩部分,用兩個字來標註,比如“勸,去願切”,“孤,古胡切”。

這傢伙,這個時代對讀音和聲調的標註方法還真是麻煩啊,楊聰下意識拿起筆在一篇八股文上塗抹起來。

他的目的自然是想找出這八股文平平仄仄和押韻的規律,不過,他標註的並不是什麼“平上去入”,也不是一個個同音字或者兩個反切的漢字,而是後世的聲調符號和韻母。

這一篇八股文總共還不到五百字,正文部分最多也就三百多字,用後世簡單的符號標註倒也不怎麼費時間,很快,他便將眼前這篇八股文的四組排比對偶句標上了聲調,每個需要押韻的地方也標上也韻母,一篇整整齊齊的文章頓時被他塗的一塌糊塗。

這個倒沒多大關係,反正這種學生寫的八股文嚴先生那裡有的是,關鍵問題,就算他塗的一塌糊塗,還是找不出一點特別的規律來啊!

怎麼辦呢?

他呆呆的看著眼前的文章,陷入了沉思。

看著看著,他眼前突然一亮,咦,這個標註方法貌似是一個特殊的地方啊,因為這個時代的讀書人都不知道這種簡單的標註方法。

那麼,怎麼發揮這種標註方法的長處,找到科舉的捷徑呢?

有時候,靈感就如同火花一般,一閃就出來了,就看你抓不抓的住。

很幸運,楊聰抓住了,他很快就從標註方法聯想到了這個時候漢字注音和後世的不同之處。

這個時代的人要理清平平仄仄可不容易,他們得一個個字去想這個字的直音或者反切音,然後才能判斷出這個字的聲調,而他不用啊,他心裡默默讀一下就知道聲調了。

還有,這個時代的人找押韻字更麻煩,因為他們沒有統一的韻母標註啊,而是用同音字,近音字甚至是反切法混合標註的,比如,“放”字要找個押韻字出來,這個時代的人得想好一陣子,而楊聰就不一樣了,昂、幫、滄、當、方、剛、航、洋、講、抗、浪、囊,聲母一路配下去,分分鐘找出一堆來。

這樣一來,

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