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招呼,畢竟《芝加哥》走的可是衝獎路線,影評口碑絕對至關重要。

“羅傑。”

“哈維。”

兩個人擁抱了一下,哈維把嘴邊叼著的雪茄拿到一邊——羅傑一直飽受咽喉問題的困擾,今年年初剛剛經過手術,現在可能還聞不得煙味。“所以,你覺得怎麼樣?”

“我認為米拉麥克斯在這部電影上甚至可以實現票房盈利。”羅傑沒有吝惜自己的誇獎,而哈維也頓時喜上眉梢。

為了趕上奧斯卡獎項報名的最後界限,《芝加哥》的上映時間直接選在了報名截止日的前兩天,衝獎意圖昭然若揭,米拉麥克斯最擅長運作的也就是這種衝獎片,他們並不追求在票房上就收回全部成本,而是走的長線版權路線。——和一般的商業大片不同,文藝片、傳記片屬於投入大、產出小的電影,雖然投資總規模不大,但產出票房一般是難以抵扣掉投資、宣發和公關費用的。

但這也不是說這種片就沒人拍了,投拍這種片子的片商心態就是分散風險,比如米拉麥克斯,他更傾向於拿一億美元去拍七八部文藝片,在預算範圍內儘可能選擇好的人員配置,然後這七八部裡只要有一部是佳作,可以衝到獎,那麼就是賺的,別的片子呢,只要不是太爛,也不可能一分錢都收不回來。這樣在五六年後,可能這一億就完全被賺回來了,還帶了很多後續盈利的尾巴。雖然到最後我拿一億可能賺回來只有五六千萬,但勝在穩,這樣投資從機率上說幾乎是沒有賠本可能的,而拿一億拍一部商業大製作呢?萬一是爛片,這一億基本上就得全虧完了。

除了家大業大的四大電影製作公司以外,更多的中小片商考慮的還是分散風險,更喜歡細水長流,所以市面上源源不斷地還是可以看到《鋼琴家》、《芝加哥》這樣的片子,其實整個奧斯卡生態圈也就是由這樣的片子們組成的,文藝片希望拿奧斯卡,以此賺錢,而奧斯卡也希望有更多的文藝片,這樣保證獎項的藝術性。像米拉麥克斯,就是這個生態圈舉足輕重的一部分,他們對於這個圈子的規則把握非常老道,總是能拿走最新鮮的那塊蛋糕。

不過,因為走的是這種路線,米拉麥克斯出品的電影,成本回籠就很慢,頭兩三年賬面可能都還是虧損的,畢竟像是這種衝獎片,宣發和公關經費都要比商業片佔比更重,《芝加哥》投資四千萬,宣發加公關可能就要用到四千萬,成本和2001年的同型別歌舞劇《紅磨坊》是很接近的,《紅磨坊》投資五千萬,衝出了多項提名,但最後只拿了兩個技術類獎項,北美

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