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獨唱整套的更緊湊,節奏也更快些。

鄧書生皺著眉頭為難道:“北曲南戲自來涇渭分明,如何能混唱?曲調口音都不同,若不是深通南北音韻之人,不小心便會有出律的字眼兒……”

趙書生拊掌道:“不是這般說話!我便知宋兄指點的,從來都高人一籌,不然怎麼來的《白毛仙姑傳》?”

方才宋時隨口說的那幾句詞雖然不夠整麗,卻是直道盡了他當時萬念俱灰的心情。

可不是“長空萬里降下無情棒”,打得他跟少笙這對好鴛鴦險些離分?

畢竟宋時與他交情深厚,最懂得他們夫婦的深情,改戲也都為了他二人的故事流傳得更廣。鄧先生只是怕難,他卻不能怕,哪怕更苦熬些日子寫戲詞,多給鄧先生添些銀子,也一定得做到最好。

他閉了閉眼,堅定地勸道:“鄧先生且休顧慮,我家在福建,南戲、諸宮調都在那邊盛行,若說南方官話的入聲音韻,我也頗懂得些個。鄧先生又是北人,精通北曲,咱們兩人合作修改也不為難。”

宋時本意倒沒想讓他們將兩曲合璧,只讓他們引進一下南戲人人都可以分到唱段的表演形式。不過趙書生才是製片人兼投資人,他立意要往高難度上改,也沒甚好阻攔的。

宋時便也點了頭,加上自己多人分唱一套甚或一支曲子的意見。

為了掩飾自己爭番位的私心,他把兩位男主的戲份先推出來分析道:“如我方才隨口說的那幾句詞,其實一套詞共合了兩人的心情,便可在臺上用簾子隔開,分搭出兩片場景。你二人一個在舊屋中悲傷自憐,一個在蘭室裡幽思寄情,兩人在臺上你一句我一句地共念或共唱出一套曲詞,豈不更顯得同心相連?”

舞臺上雖然轉不了鏡頭,但是可以像室內情景喜劇一樣,一個臺上搭兩個景,兩人隔空互動,讓觀眾腦內切換鏡頭嘛。

趙、鄧二人隨著他的話想象臺上情形,卻因從沒有過這樣的演法,心中一時想不大清楚。宋時便取了紙筆來,按著記憶中京劇舞臺的佈置方式略畫了幾筆——

也不必佈置得多精細,只用不同花色的布做桌椅套,按貧富在桌上擺佈蠟燈、油燈、文具之類即可將兩個場景區分開。

剩下的要靠專業的、程式化的表演來表現。

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