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牧斯：一年一度的諾貝爾文學獎頒獎在即，對諾獎，中國人總是交集複雜的情緒，這種情緒不僅隱含在中國的作家中，還包含在中國的讀者中。記者看過一些以前討論諾獎的文章，覺得裡面最多的情緒是中國作家“此地無銀三百兩的不屑一顧”及部分的無奈。這種“不屑一顧”，也許受到了所謂“清醒者”“作家的工作就是寫作，天天想著獲獎的作家是永遠不是好作家”帶勸喻性的先入為主佔有道德高度的話的刺激。我們知道，就諾獎而言，這句話並無多少文學成份，但中國，它居然“鎮”住了很多人，這是為什麼？至現在，很多中國作家談諾獎“色”變。可是記者作了一個小小調查，發現在中國的普通讀者中，諾獎其實是個關注率很高的獎項，並且他們在選擇閱讀時，諾獎還是個很大的判別標準呢。
殘雪：我從來沒獲過什麼獎，影響不也大得很嘛！我也關心諾獎的新聞，那只是為了娛樂而已。至於獲獎作家的作品，看得很少。就看過的少量而言，似乎都是通俗的作品吧。我不寫那類東西，我有我的追求，所以也難有得這類獎的希望。我倒是盼望國內設一個“新實驗”文學獎，扶植我的這種品種，那將是功德無量的事。為什麼賺了錢的那些人大都只能做暴發戶？中國的諾貝爾什麼時候才會出現？
牧斯：你說你看過的部分諾貝爾獲獎作家的作品是通俗的，這話會使很多人感到驚訝與意外。我知道，你理解的通俗與很多人理解的通俗是不一樣的。我想的問的是，你為什麼有這種理解？大家都很想知道你的理由。或者請你說說，你認為的文學是什麼樣的？
殘雪：在我的印象裡，諾貝爾文學獎的評委文學水平並不高。他們基本上都是那種現實主義的觀念。即使他們有時評出了好作家，那也是因為該作家在讀者中的呼聲很高。而他們，仍然用現實主義的框框來解釋有創新精神的作家。這種情況同中國國內也有某種相似，文學無國界嘛，不論在哪裡，傳統保守往往佔上風。我只要在這裡舉出一些近年獲獎作家的獲獎理由，就可以看出問題：
庫切（1940～）南非作家。主要作品有小說《等待野蠻人》、《昏暗的國度》、《來自國家的心臟》、《恥辱》、《鋼鐵時代》等。2003年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“精準地刻畫了眾多假面具下的人性本質。”
凱爾泰斯·伊姆雷（1929～）匈牙利作家。主要作品有小說《非劫數》、《慘敗》、《為一個未出生的孩子祈禱》等。2002年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由：“表彰他對脆弱的個人在對
