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《水塔天鵝》開機不久, 劇組便遠赴一座令嘉在地圖上都沒見過的北方邊陲小城。
電影有一半以上的戲份需要在這裡拍攝。
從S市的秋天到小城突然入冬，令嘉每天清早都要經歷一遍哆哆嗦嗦脫下大衣，拿開熱水袋, 撕掉暖寶寶，跳到渾身發熱以後, 才能入鏡。
戲中有大量的鏡頭是令嘉一個人的獨角戲。
不論練功房的獨舞, 還是每天清晨在鏡子前或清醒或癲狂的自我詰問，對她的演技和舞蹈技術都是極大考驗。儘管片方已經找了位與令嘉身型相仿的專業芭蕾舞演員做舞替, 但比起靠改變焦距，剪輯和拼接的成片，令嘉還是更傾向於自己努力, 儘量把導演想要的效果呈現出來。
這當然是所有人都樂見的結果, 劇組有芭蕾老師和動作指導隨組，負責舞蹈訓練和體型訓練。
除去拍戲, 令嘉的日常幾乎就是練舞、練舞……芭蕾想要提升技術絕對少不了苦練, 中間舞鞋磨損太過嚴重, 壞了兩雙，她只得再託英國的同學買新的寄過來新縫。
好在壞的只是鞋，隨著年代發展，市面上各種各樣的足尖護具都齊全，她沒再像小時候一樣翻掉指甲蓋兒，只是腳趾磨出水泡, 水泡挑破之後, 第二天接著跳, 又漸漸凝成繭。
最開始兩個星期, 令嘉每天晚上躺下都只覺得腰痠背痛, 睡了一夜渾身像被大卡車碾過更疼, 早上連爬起來都困難。
但熬過了這段適應期，習慣訓練強度以後，一切就步入正軌了，這時候更大的難題，就落在了她的演技上。
對於女主角餘喬而言，舞蹈中的她光芒萬丈、清雅高潔，走出舞臺和練功房之外，她又變成了誘人深陷的欲.望的極端。
而令嘉很難拿捏到合適的心理狀態去演繹舞臺下的另一面。如果說在《1935》中，令嘉來說演繹的是她自己，那麼在《水塔》裡，她的沉浸式共情就不那麼行得通了。
幸而陸起是個非常愛聊天的導演，每當他覺得令嘉沒拍到位，就開始給她聊，一聊兩三個小時，直到令嘉聽明白能演出來為止，甚至帶她去小城的歌舞廳夜總會，觀察真正的底層舞女狀態和細節習慣。
隨著令嘉越來越深入角色，拍攝速度都比最開始快很多。
這時候就能看出演員和導演相互成就的重要性了。
如果當初令嘉接了《公路》的女二，她不確定自己能得到這麼大收穫。
《水塔》是女主電影，所有的戲
