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技術上無話可說了, 卻欠缺著最重要的東西。
威爾第看他眉飛色舞的樣子有點無語。他慢吞吞地說：“你怎麼不見收一兩個弟子？”就知道盯上一塊肉。
門德爾松一臉憐憫地瞧著他：“你沒有孩子你不懂。”
自家的孩子哪有別人家的孩子好玩？
別人家的孩子逗一下就可以跑, 自己家的孩子可是要負責到底的。不說容易長歪，萬一來個李斯特這樣的混蛋，光是想想老父親就要炸了？
威爾第徹底無語。
“你呢？怎麼不見你收弟子？”
社恐星人表示：“我有很多學生。”
門德爾松嘴角抽抽：“正確來說，那些學生都是劇院或者經紀公司的。”
威爾第搖搖頭：“沒關係，歌劇會是永恆的。”
比起培養弟子，威爾第更願意把經歷和時間投放到歌劇創作上去。
“對了，我有個問題想要你的意見。”威爾第見李斯特他們一時半會討論不出個結果，從懷裡掏出一個小本子，開始和門德爾松討論他新歌劇的事。
除了他們之外，浪漫社的其他人幾乎都在討論音樂，就連貝多芬和李斯特，吵著吵著話題一路偏移，已經開始從音樂創作的理念開始吵架了。
浪漫社的人對此見怪不怪。
要是哪一次他們兩心平氣和聊天才是怪事。
……
正如門德爾松所猜測的，肖邦看上的是明年舉行的巴黎國際鋼琴大賽。所以在此之前鋼琴界查無此人的狗卷荊，最近得參加一些鋼琴家的演奏會刷一刷臉。
日本的古典音樂界，說好聽點叫做重視傳統，說難聽點就是保守。上層人士的噁心程度和咒術界的不相上下，只是他們又沒有咒術作為硬氣的資本，在資本家和西方音樂介面前就弱氣不少。
在這種條件下，日本的古典音樂界整體就屬於發育不良的型別。沒有相當的歷史積澱，照搬西方古典音樂，培育不出屬於日本自己的音樂巨匠。*
考慮到兩邊的文化差異，哪怕肖邦給小荊安排好了組委會試煉，他也要拿到日本業界的普遍認可，得到兩個音樂人的推薦函。
肖邦當然可以直接處理，兩個音樂人推薦不是什麼難事。不過莫扎特和貝多芬都不建議他直接插手，加上考慮後續輿論壓力和小荊的水平，好像又沒那個必要。肖邦有意鍛鍊狗卷荊在人前的演奏和大賽抗壓性，重重考慮之下，他最終沒有過度插手小荊今年的演奏安排，還每
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