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套黃顏的話，不是我寫的，我越俎代庖寫後記，是為代。
艾米很早就“威脅”我說：“網友想看你的故事，我要把你的故事碼出來。”
但我是個沒故事的人，因為我一貫活得謹小慎微，勤勤懇懇地“平凡-LIZE”自己的生活。災難還沒到來，已預先在心中作了最壞的準備，那份恐懼和痛苦已經分散到災難來臨之前的那些日子裡去了。當災難真正到來的時候，內心已經不能感受那份衝擊和震動。同樣，當幸福來臨的時候，我總是警告自己：福兮禍所伏，不要太高興，歡喜必有愁來到。於是對幸福的感受又被對災難的預悸沖淡了。
這樣活著，不至於被突如其來的災難擊倒，但同時也剝奪了自己大喜大悲的權利，終於將生活兌成了一杯溫開水，蜷縮在27度的恆溫之中，昏昏欲睡。
最終想到讓艾米把老三的故事寫出來，是因為今年恰逢老三逝世三十週年，我準備回國看望老三，於是想當然地認為把他的故事寫出來貼在網上也是一種紀念。艾米看了老三的故事，欣然答應，於是有了47集的。
我首先要感謝艾米的生花妙筆，那是我無法企及的。我給她的，僅僅是一個20歲的女孩在一個非常粗糙的本子上寫下的非常粗糙的東西。我那時所有的文學知識都來自於我看過的那幾本書。故事發生在文革後期，我生活在那個年代，所以寫的時候沒有交代當時的背景。我那時的思想也受很多條條框框束縛，寫出來的東西擺脫不了當時獨霸文壇的那種“黨八股”風格。
艾米就以這樣一個幼稚、粗糙而且僵化的東西為藍本，寫出了一個引眾多網友競相淚下的故事，這應該歸功於艾米獨特的文筆、文眼與文心。
艾米的文筆之好，有目共睹。有人曾批評她寫的，說她“這麼好的文筆，為什麼不寫點有意義的題材”。一個題材有沒有意義，要看是對誰而言，在此我無意探討究竟有沒有意義，我只想以這個例子來證明，即便那些批評她的人，對她的文筆也是讚不絕口的。
在我看來，艾米的文筆好就好在樸實無華，生動活潑，亦莊亦諧。她不追求辭藻的華麗或者結構的複雜。她寫的東西，詞彙很通俗，讀過幾年中學的人就能認全。她寫的句子都不長，很少有長得轉行的句子。但她刻畫的人物卻不僅生動，而且深刻，使人過目不忘。
聽艾米說曾有人給她發悄悄話，說她寫的男性都是一類人，女性也是一類人。也許說這話的人對“一類”有她獨到的見解，但我們知道艾米刻畫出了多類男性和女性
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