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刻好的蠟紙貼在紗網下,用銅簧片夾牢, 在印刷盒底鋪上一張新紙, 再壓下紗網, 用輥子沾上油墨柔和地上下滾一遍……一份工整清晰、字跡纖細的封面就印好了。

試驗的接連成功激起了宋時的創作欲。

光是印硬筆書法的字型是不是太單薄了?內頁寫硬筆書法就行,省力, 封面是不是該多變換幾種字型,提高吸引力?如今這毛筆盛世,讀書人的審美比較偏向圓光黑大的館閣體, 刻蠟紙時也可以用書畫作假時常用的雙勾填色法, 刻出毛筆效果來啊!

他覺著不錯, 又拿了張乾淨的新蠟紙,在紙中間勾描了一個顏體的“宋”字, 然後順著輪廓線內側用鋼筆尖一道道細密地排下去, 將字掏空。刻這一個字, 比刻剛才那一整張字還費工夫, 而且蠟紙刻完之後顏色變化不大,得相當仔細地盯著紙, 頗耗眼力。

他坐起來直了直腰, 就把印過的廢紙擱進去, 重新夾好蠟紙, 輥子在調墨板上滾勻了墨, 慢慢地刷了一遍。

效果不錯,大部分地方都是光光潤潤的油墨,只有少數沒刮乾淨的地方露著條條白絲。

不過不要緊, 手熟了就好了。

而且不是他自誇,這幾條沒刷上墨的空白細紋看久了,還能看出幾分木刻版畫的藝術感。回頭在封皮上或是內面插圖裡附個版畫,不是顯得這書更高階了嗎?

雕版書哪怕是附插畫,也得是單印一頁插畫夾在書裡,他這蠟版刻出來是可以圖文交錯著印在一張紙上,這個印法可就了不起了——比如說給桓小師兄拿過去,就能直接出幾何卷子了!

宋時幻想得自己心動神搖,連忙開啟晉江網,刻了一份《堤岸植被搭配》定驚。

刻好的蠟紙他剛要夾到紗網上,忽然心中一動——這張紙還沒上墨,不細看的話就是一張空白蠟紙,沒人會知道紙上刻了六百年後的論文。而將來如有需要用到河堤植物栽植知識,又記不起原文的時候,只要拿出這版來擱上油墨一印,就能印出一份一字不落的文獻。

以後就不用再偷偷摸摸地鎖在屋裡背論文,不用怕再因為怕抄下的論文被人發現,記熟了就趕緊燒掉……

技術真的能改變人生啊!

宋時頓時精神振奮,回憶著最常用,資料、公式也最多的玻璃技術論文,拿起另一張蠟紙從頭刻了起來。

他這一默起論文來,就忙了個昏天暗地,顧不得別的了。

宋縣令幾回找他都聽說他在唸書,也不見他出來

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