王蓬論 (第3/4頁)
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是一種感情的體驗。漢江流域，是楚文化的產生地。楚文化遺風對他產生過巨大的影響。這從他的第一本小說集《油菜花開的夜晚》中，就可以明顯看出。細讀這本結集，無論是往來於豬場與移遷到鄉下的工廠之間的年輕寡婦銀秀（《銀秀枝）），無論是歷經風雨的百年物事老楸樹下的老么爹（《老楸樹下》），還是關鎣山的獵手年子才（《獵手傳奇》），再是竹林寨的六嬸（《竹林寨的喜日》），無不觀事觀物富於想像，構思謀篇注重意境，用筆輕細，色彩卻絢麗，行文舒緩，引人而入勝。他是很有才力，善述哀，長言情，文能續斷之，斷續之，飛躍升騰，在陝西作家中，有陰柔靈性之美的，就不能不算作他了。
文學創作，猶如體育運動，作家也要求有一種意識。對於現實生活，這種意識愈是強烈，愈能把握作品的總體結構和區域性枝末細節。這種意識的產生，得源於深厚的生活積累和對生活的深刻認識，這便也就具備了作品的底蘊。作品的深刻與否並不建立在膽子的大小，作家的文采才華，同樣也不等於囂喧洶洶。中國幾千年的文學，陶淵明、白居易、蘇軾、柳宗元、韓愈、司馬遷、曹雪芹、蒲松齡，儘管他們的風格各異，但反映的自然、社會、人生心境之空與靈，這是一脈相承的。空與靈，這是中國文學的一項大財富。我覺得王蓬於此是很
早就注意到了的，也正在努力繼承和實踐著的。一本《油菜花開的夜晚》，若從每一篇來看，有的借鑑運用得很好，有的借鑑運用得不理想，但即使在一篇不大成功的文章中，也不乏有的段落、有的情節、有的場面描繪得卻十分精彩。
中國的文學如何振興，外地的作家或許比陝西的作家思考得更多，追求和實踐得更多，但陝西的作家也開始了慢慢的思索和探索。情況是，有的作家從內到外極力借鑑，吸收外來文學，卻在進一步的融匯、化合方面做得不好，忘掉了和忽視了中國民族的美學心理結構，出現了欲速不達的效果。有的作家則完全拒絕外來的東西，將自己束縛在一個狹隘的圈子裡，我行我素。文學發展到今天，眼光一定要遠，應該在中西雜交的大前提下，各人根據自己的生活經歷、環境、修養、體質、愛好諸多條件，走自己的路子。王蓬的路子，走的是他自己的。楚文化的精，是不是可以說有一種“自遠”的味道。這種“自遠”，建立在“自近”的基礎上。這也正是王蓬作品讀來空靈而不空浮的原因罷。這是不是正是他紮根生活之中而才使作品產生的一種底蘊呢？
讀王蓬的《油菜花開的夜晚》，同時又想到另一個
