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碼的時代，我們更應該承認，這種“不知所起，一往而深”的愛情，不但難能，而且可貴。
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“梧影過銀床，乍回驚見檀郎。”懷春少女猛然間見到英俊男子，不能自持。（選自《彩筆情辭》插圖，明張栩編輯，黃君倩刻，天啟四年刊本。）
愛是不能忘記的，也是不可戰勝的。因為它是與人的生命本能相聯絡的，因而是最內在、最深層、最真實、最個性化也最不可替代的一種情感。所以，愛情有時會重於生命。
於是，便有了殉情。
南朝樂府民歌《華山畿》講的就是這樣的一個故事。這個故事講，有一天，一個少男在華山畿與一位少女相見，一見鍾情。但是，因礙於“男女之大防”，無法表達愛慕之情。回來後，少男朝思暮想，相思成疾。後來，少男的母親在華山畿找到了那位少女，相告情由。少女聽後，深為感動，便將自己的“蔽膝”交給少男之母，囑她暗藏在少男的寢席之下。這位男子發現後，欣喜若狂，將蔽膝緊抱懷中，吞食而死。少男的家人只好把他送往華山畿安葬。當送葬的車子經過少女家門時，駕車的牛便停下了腳步，再也不肯向前走一步。這時，少女已在家中梳妝完畢，走出門來，悲聲唱道：“華山畿！君既為儂（我）死，獨活為誰施？歡（古代女子對所戀男子的愛稱）若見憐時，棺材為儂開！”結果，棺蓋應聲而開，少女縱身跳入，殉情而死。這個故事，幾乎和《梁祝》一樣悲壯。所不同者，在於梁山伯與祝英臺尚有同學之誼，而這一對戀人只不過見了一面，是“一見鍾情”。
從懷春、傷春，到鍾情、殉情，中國傳統社會中少男少女的戀愛真可謂“多災多難”。首先是不被理解，其次是不得批准，最後則可能還要遭到批判。“私定終身”的事，雖然在文藝作品中屢見不鮮，但詩歌裡唱唱可以，小說裡寫寫可以，舞臺上演演可以，生活中“以身試法”則斷乎不可。因為“戲者戲也”，戲劇不過只是遊戲，是藝人們弄出來給大夥兒解悶的，哪裡當得了真？“演戲的是瘋子，看戲的是傻子”，誰要是假戲真做，那才真是“犯傻”。犯傻的結果，輕一點的，是遭人恥笑：“哪有大姑娘自個兒給自個兒找婆家的？”重一點的，弄不好還會有殺身之禍；男的打死，女的沉潭。《被愛情遺忘的角落》中那一對青年男女，就是這樣的下場；存妮投水自盡，小豹子則被當作“強姦犯”判刑，而這件事居然
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