前言 (第5/11頁)
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的瘋狂慾望，特別是她哥哥賈維斯與嘉尼絲的婚禮。在美國，“婚禮的成員”幾乎成為一個流行語，用來指那些熱切希望“歸屬”於某個群體、某個團體的人。弗蘭西絲·潔絲敏·亞當斯，她自稱“弗蘭淇”或“弗·潔絲敏”，顯然是《心是孤獨的獵手》中米克·凱利的姐妹。她也是卡森的姐妹，一個長得太快的少女——“這個夏天她長得這麼高，簡直成了一個大怪物。她的雙肩很窄，兩腿太長”。青少年們能夠從她身上看見自己，看見自己對身體的窘迫，對身體發育的害怕，擔心隨著時間的推進，他們將不可避免地成為大人。和卡森本人一樣，弗蘭淇表達了抗拒：“我希望我是別人，反正不是我自己。”她對雪和寒冷的幻想與卡森童年時期一樣。弗蘭淇有兩個對話者，一個是黑人女傭貝麗尼斯·賽蒂·布朗，另一個是弗蘭淇的表弟約翰·亨利·韋斯特，這個六歲小男孩總是惹惱她，可她卻不自覺地愛著他。這份三角關係不是她所渴望的。她想與她的哥哥、哥哥的未婚妻再創造一段關係。這個奇怪的狀況在同樣奇怪的幾天後被揭露。婚禮開始了。十三歲的弗·潔絲敏用回了自己的本名，弗蘭西絲。到這裡，麥卡勒斯已經能夠創作出一部簡練、詩意、哀而不傷的小說了。音樂在這部小說中的分量不如《心是孤獨的獵手》，但像往常一樣，音樂依然在麥卡勒斯的作品中組織著話語。如果說，弗蘭淇的角色更接近《心是孤獨的獵手》而非《金色眼睛的映像》，這部小說的敘事則與《金色眼睛的映像》有著相同的厚度和力度。
許多評論家認為《婚禮的成員》是卡森·麥卡勒斯絕對的代表作，遠遠領先於她的其他作品，很可能是因為他們從中發現了更明顯的自傳性。當然，這篇小說的自傳性是卡森作品中最清晰的，是對青春期作為人生關鍵時刻的戲劇化肯定。卡森·麥卡勒斯認為，青春期中的人們處於一種以後不可能再達到的清醒狀態。這當然是值得商榷的。與卡森的另外三部小說及其他作品相比，《婚禮的成員》運用了減少作品力度的方法。在《婚禮的成員》裡，人們會錯誤地相信這是一個“關於青春期危機的故事”，成功地找回了“從童年邁入青春期的那個難以捉摸的時刻”，就像《時代》雜誌上寫的那樣。在《金色眼睛的映像》以及後來的《沒有指標的鐘》裡，不適感直接針對讀者，迫使他們認為虛構對他們自身的敘述與對作者、對書中人物的敘述一樣多。
我們看到，評論家在談論《婚禮的成員》時要和緩許多。有些評論家相當讚賞它，並因此將麥卡勒斯視為一位“獨特的作家”，一位“推薦作家
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